Der Band rekonstruiert erstmals umfassend den systematischen Gehalt der Beethoven-Fragmente Adornos. Damit erschließt sich eine ganz neue Perspektive einer zeitgemäßen Musikästhetik.

Wie ist eine zeitgemäße Musikästhetik im Anschluss an Adorno heute noch möglich?In einer Konfrontation der nachgelassenen Beethoven-Fragmente Theodor W. Adornos mit dem aktuellen Diskurs der Ästhetik, der in einem Kraftfeld von hermeneutischen, kritischen und dekonstruktivistischen Zugängen verortet wird, wirft Nikolaus Urbanek diese Frage auf.Die Auseinandersetzung mit Adornos ungeschriebenem Buch über Beethoven, das als eine ausgeführte »Philosophie der Musik« projektiert war, bietet neue Perspektiven auf die musikästhetische Diskussion der Themen der musikalischen Sprache, der musikalischen Zeit und des Spätstils.

Autorentext
Nikolaus Urbanek (Prof. Dr. phil.) ist Professor für Musikwissenschaft am Institut für Musikwissenschaft und Interpretationsforschung der mdw Universität für Musik und darstellende Kunst Wien.

Klappentext

Wie ist eine zeitgemäße Musikästhetik im Anschluss an Adorno heute noch möglich? In einer Konfrontation mit dem aktuellen Diskurs der Ästhetik, der in einem Kraftfeld von hermeneutischen, kritischen und dekonstruktivistischen Zugängen situiert ist, wirft Nikolaus Urbanek diese Frage auf. Adornos Buch über Beethoven blieb, wiewohl es nicht weniger als eine »Philosophie der Musik« darlegen wollte, ungeschrieben - erhalten haben sich lediglich zahlreiche Notizen und Fragmente. Das Zentrum der Auseinandersetzung mit der Beethoven-Deutung Adornos bildet eine Diskussion der musikalischen Sprache, der musikalischen Zeit und des Spätstils, den Adorno als eine Bewegung der Selbstkritik Beethovens zu denken vorschlägt.