Schon 1950 lernte Bevilacqua über gemeinsame Freunde Celans Gedichte kennen. Der tiefe Eindruck der Lektüre führte zu einer lebenslangen Beschäftigung mit dem Autor, mit dem ihn auch eine persönliche Bekanntschaft verband. Diese Nähe findet sich in Bevilacquas Essays wieder und macht sie so zu etwas ganz Besonderem, weitab von der Celan-Rezeption in Deutschland oder Frankreich.

Autorentext
Giuseppe Bevilacqua, geboren 1926 in Treviso, war von 1967 bis 2000 Ordinarius für deutsche Sprache und Literatur in Florenz. Seit 1990 ist er Mitglied der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung.

Leseprobe
Luciano Berio vertont Paul Celan Man kann wohl sagen, daß Paul Celan schon sehr früh ein tiefsitzendes Gefühl seiner Aufgabe und seines Schicksals hatte. Zuletzt erlebte er das sicherlich als eine Parabel, eine Parabel, der es galt im richtigen Moment ein Ende zu setzen, anstatt dies äußeren und zufälligen Umständen zu überlassen. Man ist versucht, an das Médaillon zu denken, das Stephane Mallarmé Arthur Rimbaud fünf Jahre nach dessen Tod gewidmet hat. Dort will Mallarmé »les grandes lignes dun destin significatif« umreißen; und er glaubt la justesse eines so bedeutungsvollen Schicksals definieren zu können, indem er etwas launisch schreibt: »Éclat, lui, dun météore, allumé sans motif autre que sa présence, issu seul et séteignant.« Celan, der Rimbaud liebte und tief verehrte, mag diese Zeilen von Mallarmé, den er nicht liebte und nicht sonderlich verehrte, gelesen und sich darin irgendwie erkannt haben. »Issu seul«: das hätte Celan wohl auch von sich selbst sagen wollen; daher der Wunsch, jede wenn auch noch so begrenzte Abhängigkeit zu verwischen. Soviel ich weiß, hat er nie einen bemerkenswerten literarischen Einfluß zugegeben: als einzige Ausnahme vielleicht Mandelstam. Aber auch anderes, Wichtigeres dürfte Celan im Mallarméschen Spruch als eigenes empfunden haben: »un météore [...] séteignant«, am Himmel verlöschend, verglühend. Und damit kommen wir zu dem Gedicht, das Luciano Berio sich zur Vertonung ausgewählt hat. Aber bevor wir uns damit näher befassen, müssen wir uns kurz klarmachen, in welche der posthumen Sequenzen sich dieser späte Text einfügt und einordnen läßt. Als Celan gegen Ende April 1970 vom Leben Abschied nahm, war sein letztes Gedichtbuch, Fadensonnen, knapp zwei Jahre zuvor erschienen. Aber von einer weiteren Sammlung waren schon die Fahnen vorhanden, und er las daraus wenige Wochen vor seinem Tod in Stuttgart und Freiburg. Lichtzwang so der Titel (der, nach meiner Interpretation, auf die schlaflosen Nächte in der Station der psychiatrischen Klinik hindeutet) erschien wenige Monate später. Zwar trug die Sammlung eine Banderole mit dem Aufdruck »Paul Celans letztes Gedichtbuch«, doch das stimmte nicht ganz. Rolf Bücher, Herausgeber der kritischen Bonner Ausgabe, machte uns darauf aufmerksam, »daß bereits für diese Sammlung die Druckfahnen vom Autor nicht mehr geprüft werden konnten daß es sich bereits hier [...] um eine Publikation aus dem Nachlaß handelte.« Es scheint, als hätte Celan seinen poetischen Nachlaß vorgestalten, gleichsam inszenieren wollen. Lichtzwang sollte der erste Akt sein. Die Sequenz, die sich im nachhinein ergab, wirkt wie eine Ausblendung, »un météore [...] séteignant.« Der zweite Akt folgte ein Jahr später, mit der Publikation von Schneepart. Davon gab es, im Unterschied zu Lichtzwang, keine Fahnen. Ich zitiere wieder den Herausgeber: »Die Gedichtsammlung Schneepart [...] stellt in strengem Sinne eine Nachpublikation dar. Celan selbst hat für diesen Band weder eine Druckvorlage angefertigt, noch hat er die Drucklegung selbst überwachen können. Dennoch wurden die Arbeiten an dieser neuen Sammlung noch so weit gebracht, daß nach dem Tod des Autors die Bearbeiter sich auf zwei quasi fertige Sammelkonvolute stützen konnten.« Der dritte und letzte Akt der merkwürdigen, sozusagen abgestuften Nachlaßgeschichte verlangte eine längere und schwierigere Arbeit von seiten der Herausgeber. Auch der Band Zeitgehöft, der erst 1976 erschien, stützt sich nicht auf eine vom Autor redigierte Druckvorlage. Er enthält den »Textbestand von drei Konvoluten, ohne daß mit Sicherheit anzugeben wäre, wie eine solche weitere Gedichtsammlung ausgesehen hätte, wenn Celan selbst sie noch zur Publikation vorbereitet hätte«. Aber daß der Dichter mit einer Publikation rechnete, ist aus folgendem Umstand ersichtlich: im Nachlaß befanden sich einige umfangreiche Konvolute mit der kategorischen Aufschrift belegt: »Unveröffentlichbar« oder »Niemals veröffentlichen«. Nun, ein solches Etikett steht nicht auf den drei Konvoluten von Zeitgehöft, das erste davon suggeriert sogar den Titel des fern, po