Zum ersten Mal wird ein umfassender Querschnitt durch Hans ­Potthofs (19112003) mannigfaltiges fotografisches uvre präsentiert. Im Dialog mit Potthofs Arbeiten des neuen Sehens werden die Werke des zeitgenössischen Fotografen Gato Dkach (* 1966) gezeigt, die sich durch multivisionäre Erzählebenen und kraftvolle Farbspektren auszeichnen. Beide repräsentieren exemplarisch den innovativen Aspekt und die progressive Dynamik in der Genese der modernen Schweizer Fotografie des 20. und 21. Jahrhunderts. This catalogue presents the first-ever comprehensive cross-section of Hans Pott­hof's (19112003) multifaceted photographic oeuvre. Characterised by multi-­visionary narratives and vibrant ranges of colour, the works of contemporary photo­grapher Gato Dkach (b. 1966) enter into a dialogue with Potthof's works of New Vision. Both artists exemplify the innovative aspect and progressive dynamics in the genesis of Swiss photography in the 20th and 21st centuries.

Klappentext

Zum ersten Mal wird der breiten Öffentlichkeit ein umfassender Querschnitt durch Hans Potthofs (1911-2003) mannigfaltiges fotografisches OEuvre präsentiert. Im Dialog mit Potthofs Arbeiten des neuen Sehens werden die Arbeiten des zeitgenössischen Fotografen Gato Dkach (* 1966) gezeigt, die sich durch multivisionäre Erzählebenen und kraftvolle Farbspektren auszeichnen. Beide repräsentieren exemplarisch den innovativen Aspekt und die progressive Dynamik in der Genese der modernen Schweizer Fotografie des 20. und 21. Jahrhunderts. Hans Potthofs fotografische Arbeiten sind charakteristisch für den Zeitgeist der fortschrittlichen «neuen Fotografie» der 1920er- und 30er-Jahre. Das «neue Sehen» postulierte entgegen allen Regeln, Objekte und Personen in «zufälligen» oder scheinbar willkürlichen Ausschnitten in Schräg-, Durch-, Auf- und Untersicht abzubilden. Potthof experimentierte mit der «Verunklärung des Objektzusammenhangs» mittels Schlagschatten und Lichteffekten, Doppelbelichtungen, Bewegungsimpressionen und dem expressiven Gestaltungsmittel der Unschärfe, das er oftmals in seinen kontemplativen Nachtaufnahmen mit speziellen Kontrasten zu verfeinern wusste. Er verwendete die Fotografie als Illustration der Realität bzw. Dokumentation des Alltags und vor allem um intellektuelle Konstrukte, persönliche Empfindungen, soziale Strukturen und zwischenmenschliche Interaktionen visuell darzustellen. Im Kontrast zur neuen Fotografie Potthofs konstituiert sich Gato Dkachs progressive zeitgenössische teils analoge, teils digitale Fotokunst. Seine Arbeiten sind oft thematisch und seriell konzipiert. Mit introspektiver Intention gestaltet, bedingen sie bewusst eine mehrdeutige, ambivalente Aussage, die durch synthetisierte Farbkontraste und innovative Bildtechnik verfeinert und speziell hervorgehoben wird.