Carl Maria von Weber hat seine Berühmtheit vor allem dem Freischütz zu verdanken, dessen beispielloser Erfolg das übrige Schaffen des Komponisten mehr und mehr in Vergessenheit geraten ließ, obwohl noch bis in die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts Werke wie Preciosa, Oberon und Euryanthe, die Ouvertüren, Solokonzerte und Klaviersonaten oder auch die Lieder und Kammermusiken sich großer Beliebtheit erfreuten und weit über Deutschland hinaus verbreitet waren. Die Chance einer Wiederbelebung seines umfang- und einflußreichen uvres wurde in den zwanziger Jahren unseres Jahrhunderts vertan, als eine von Hans Joachim Moser begonnene Gesamtausgabe, an der sich Persönlichkeiten wie Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein und Richard Strauss beteiligen wollten, schon mit dem dritten Bande zum Erliegen kam.Seither fehlte es nicht an Versuchen, eine Gesamtausgabe der Werke Webers wieder in Gang zu bringen, allerdings ließ die politische Entwicklung nach 1945 wenig Spielraum für ein Projekt, das nur durch Beteiligung von Wissenschaftlern aus beiden deutschen Staaten zum Erfolg hätte geführt werden können. Erst in den achtziger Jahren konnten durch behutsame Verhandlungen konkrete Schritte in die Wege geleitet werden. Dabei war von Anfang an vorgesehen, Webers kompositorisches Werk nicht von seinen folgenreichen Arbeiten als Musikschriftsteller, Kritiker und Organisator zu trennen, sondern mit den Kompositionen auch die Briefe, Tagebücher und Schriften zu veröffentlichen, da nur so die vielfachen Wechselbeziehungen zwischen seinem musikalischen, schriftstellerischen und praktischen Wirken deutlich zu machen sind.Seit der Wiedervereinigung wird nun gemeinsam von den beiden Arbeitsstellen an der Staatsbibliothek zu Berlin und am Musikwissenschaftlichen Seminar Detmold/Paderborn die Gesamtausgabe der Musikalischen Werke erarbeitet (ca. 45 Bände in 10 Serien: Kirchenmusik; Kantaten, Huldigungsmusiken und andere Gelegenheitswerke; Bühnenwerke; Lieder und Gesänge; Orchesterwerke; Kammermusik; Klaviermusik; Klavierauszüge; Varia, Bearbeitungen und Instrumentierungen; Zweifelhafte Werke). Die Ausgabe der Tagebücher (68 Bände) wird von der Berliner, die der Briefe (810 Bände) und Schriften (2 Bände) von der Detmolder Arbeitsstelle betreut.Die Gesamtausgabe soll sowohl für die wissenschaftliche Auseinandersetzung als auch für die werktreue Pflege der Musik Carl Maria von Webers eine verlässliche Grundlage schaffen. Dem Standard neuester historisch-kritischer Ausgaben folgend werden auf der Grundlage aller erreichbaren Quellen authentische Werktexte vorgelegt und mit einer eingehenden Dokumentation der Werkgenese und ggf. abweichender Fassungen verbunden. Der historische Stellenwert der Werke wird durch die Darlegung ihrer Entstehungs- und Überlieferungsgeschichte und durch die Kritischen Berichte erschlossen. Die Briefe, Schriften und Tagebücher werden in den Kommentaren als aufeinander bezogene Texte behandelt, so dass dem Leser ein Maximum an Information und Querverbindungen auf engstem Raume geboten werden kann.

Inhalt
Einlagen zum Pasticcio Der Freybrief von Joseph Haydn u. a., Nr. 5: Rondo alla Polacca für Tenor (WeV D.1/1), Nr. 2: Duetto für Sopran und Tenor (WeV D.1/2) - Szene und Arie für Sopran zu Méhuls Héléna "Ha! Sollte Edmund selbst" / Laß, o laß ihn Rettung finden (WeV D.2) - Einlagen zu Karl Ludwig Gieseckes Der travestirte Aeneas, Nr. 3: Lied für Bariton (WeV D.3/1), Nr. 11: Duett für Sopran und Bariotn (WeV D.3/2) - Lied für Sopran zu Ferdinand Kauers Sternenmädchen im Maidlinger Walde (WeV D.5) - Szene und Arie für Sopran zu Cherubinis Lodoiska Was sag ich? / Fern von ihm (WeV D.7) - Huldigungs-Einlage für Sopran und Bass zu Spontinis Olimpia (WeV D.8) - Rezitativ und Rondo für Sopran Il momento s'avvicina / La dolce speranza (WeV E.1) - Duett für zwei Altstimmen Se il mio ben (WeV E.2a) - Szene und Arie der Atalia Misera me / Ho spavento d'ogn'aura (WeV E.3) - Szene und Arie aus Demetrio für Tenor und Männerchor Qual'altro attendi / Giusti Numi! (WeV E.4) - Szene und Arie aus Ines de Castro für Tenor Signor, se padre sei / Chiamami ancor spietato (WeV E.5) - Szene und Arie aus Ines de Castro für Sopran Non paventar, mia vita! / Sei tu sempre (WeV E.6)