Vergils Epos als Drama

Lucienberger hält sich in dieser bis heute einzigen lateinischen Dramatisierung der ganzen Aeneis an den Grundsatz, möglichst viele der 9.900 Hexameter Vergils möglichst wörtlich beizubehalten. Das ist leicht bei den vorgegeben Reden der Figuren des Epos, aber schwer für die erzählenden, beschreibenden oder reflektierenden Partien der Aeneis. Die Analyse von Lucienbergers Transformationstechnik eröffnet aufschlussreiche Einsichten in die unterschiedlichen Wesenszüge von Epos und Drama. Eine neu entwickelte Synopse beider Versionen ist das philologische Fundament der Untersuchung.

Lucienberger hat 1576 bei seiner Dramatisierung der Aeneis aus einem Epos von 9.900 Versen durch Kürzungen, aber auch einige inhaltliche Ergänzungen (u.a. einer positiven Schlussszene) einen dialogisierten Text von 6.000 Hexametern gemacht, der - wie zahlreiche Regiebemerkungen erweisen - szenisch aufgeführt werden sollte. In der Aeneis nehmen die direkten Reden von 50 Personen mehr als ein Drittel des Epos ein. In der Tragicocomoedia haben 150 Akteure auch die erzählenden, beschreibenden oder reflektierenden Partien der Aeneis zu übernehmen. Lucienberger musste also u.a. Gleichnisse, Kampfschilderungen, Kataloge, Beschreibungen von Kunstwerken und Örtlichkeiten und auktoriale Äußerungen Vergils in Dialoge umsetzen - oder auf sie verzichten. Seine Transformationstechniken sind aufschlussreich für die gattungstypischen Unterschiede zwischen Drama und Epos (z.B. hinsichtlich der Identifizierbarkeit der Personen). - In einem digitalen Ergänzungsband werden u.a. eine neuartige sinnreiche Synopse und eine schematische vergleichende Inhaltsangabe der beiden hexametrischen lateinischen Texte geboten.

1. Eingehend analysiert wird ein singuläres Beispiel für eine Vergilrezeption, bei der unter weitgehender Treue zum Originaltext die Umwandlung des Epos in ein enormes Drama versucht wird. 2. Es handelt sich um eine Untersuchung, bei der an einem konkreten klassischen Beispiel die Gattungsunterschiede zwischen einer epischen und einer dramatischen Gestaltung desselben Stoffes herausgearbeitet werden. 3. Sowohl die Kürzungen als auch die Ergänzungen Lucienbergers gegenüber seinem Prätext, der Aeneis, geben Anstöße, über Stärken und Schwächen des Epos und dieser Dialogisierung mit 150 Sprechern nachzudenken.

Autorentext

Prof: Dr. Werner Suerbaum ist Emeritus des Lehrstuhls für Lateinische Philologie I an der Universität München. Vergils Werk und dessen Rezeption sind sein Hauptarbeitsgebiet. Er wurde 2015 mit dem Premio internazionale VERGILIUS von der Accademia Virgiliana in Mantua geehrt.

Inhalt
A Einleitung A 1 Einführung A 2 Zur Biographie Lucienbergers, des Verfassers der TC B Zu den Paratexten B 2 Zum Titel Tragicocomoedia (TC) B 3 Widmungsempfänger und intendiertes Publikum B 4 Die Epistola dedicatoria, das Vorwort Lucienbergers B 5 Das systematisch gegliederte Personenverzeichnis der TC B 6 Die Inhaltsangaben: metrische Periochae und prosaische Argumenta B 8 Die 13 Titelholzschnitte zu den 10 einzelnen Akten der TC B 9 Die drei burlesken Nachspiele (Exodia) C Dokumentationen, Materialien, Überblicke C 1 Die Prinzipien der synoptischen Ausgabe TC/Aen. C 2 Zwei Grundsätze der Aeneis-Adaption Lucienbergers in der TC C 3 Tabellarische Synopse TC/Aen.: schematische vergleichende Inhaltsangabe C 4 Das Sonderproblem der "Dramatisierung" von Aen. II-III: Aen. II-III in der TC doppelt verwertet C 5 Rubriken für Lucienbergers Änderungen gegenüber Vergil C 7 Zur Metrik (u.a. Halbverse, Antilabe) D Analysen D 1 Identifizierungsprobleme D 2 Überblick über typische Transformationsprobleme und -techniken in der TC D 3 Reden und Redner in der Aeneis und in der TC D 4 Zur Behandlung typischer "epischer Szenen" durch Lucienberger: D 5 Das Fehlen von Gleichnissen in der TC D 6 Zwei neue Handlungsketten in der TC: D 7 Höfische oder politische Erweiterungen in der TC D 9 Einzelne weitere Neuerungen in der TC D 10 Zur Charakterisierung des Turnus als Stratege (TC IX-3) und des Aeneas als Anführer im Kamp (TC IX-6) in der TC D 11 Regiebemerkungen (Prosa-Zwischentexte) D 12 Strukturfragen E Zur Gesamtwürdigung der von Lucienberger versuchten Gattungstransformation Epos - Drama E 1 Seitenblicke auf andere neolateinische Dramen nach der Aeneis und auf eine moderne (französische) Dramatisierung E 2 Überlegungen zur Darbietungsform der TC: Rezitation oder szenische Aufführung? E 3 Die TC als "Tragikomödie" (zum Titelbegriff und zu seiner Geschichte seit Plautus) E 4 Beobachtungen zur didaktischen Intention der TC E 5 Die Aeneis im Lichte der TC: Gewinn- und Verlustrechnung bei der Transformation der epischen Aeneis in eine dialogisierte Tragicocomoedia F Bibliographie und Indizes F 1 Bibliographisches F 2 Verzeichnis der sprechenden Personen in der TC F 3 Abkürzungen und technische Hinweise F 4 Index der näher behandelten Szenen, Themen und Personen