Petr ajkovskij besaß nicht nur französische Wurzeln. Von Kindheit an wuchs er in engem Kontakt zur französischen Kultur auf, die ihn zeitlebens fesseln sollte. Der Komponist hielt sich immer wieder in Paris auf, machte Bekanntschaft mit den Größen des dortigen Musiklebens und träumte davon, eine Oper für die französischen Bühnen zu komponieren. Der Band rekonstruiert neben diesen biographischen Aspekten die französische ajkovskij-Rezeption zwischen 1877 und 1900 mit ihren verschiedenen Stationen, Protagonisten und ästhetischen Positionen. Es wird gezeigt, wie die anfänglich begeisterte Aufnahme des Komponisten in den französisch-russischen Salons der 1880er Jahre in eine Ablehnung umschlägt, die das stereotype Bild vom Trivialmusiker ajkovskij vorwegnimmt. In ajkovskijs Oeuvre hat der Bezug zu Frankreich gleichwohl deutliche Spuren hinterlassen. Dargestellt wird eine ganz Gruppe von Kompositionen, die für französische Interpreten oder Auftraggeber geschaffen wurden. Einen Schlüssel zum Verständnis von ajkovskijs Musik bietet auch seine Auseinandersetzung mit französischer Musik von Hector Berlioz über Georges Bizet bis zu Camille Saint-Saëns. Anhand der französischen Musikzitate, die in seinen Werken immer wieder begegnen, kann schließlich ajkovskij Umgang mit fremder Musik und die Herausbildung einer hybriden musikalischen Sprache analysiert werden.

Inhalt
Vorwort - Zwischen den Kulturen: ajkovskijs französische Wurzeln - In Frankreich unterwegs - Frankreich als Heimat - ajkovskijs Werke in Frankreich: Anfänge - Die Pariser Weltausstellung 1878 - Wegbereiter - Edouard Colonne - Von Brandus zu Mackar - F. Mackar als Konzertagent - Das ajkovskij-Jahr 1888 - Im Zeichen der alliance franco-russe - ajkovskijs Romanzen in Frankreich - Musik für den Salon - Kritik - Nachspiel: die 6. Symphonie - Kompositionen für Frankreich: Debüt in Paris: "Valse-Scherzo" op. 34 - "Impromptu-Caprice" W 181 - "Dumka" op. 59 - Widmungskompositionen für E. Lemoine und P. Taffanel - Das Konzertstück op. 75 - "Pezzo capriccioso" op. 62 - Liedorchestrierungen für M. Benardaky und R. Boulanger - Französisch komponieren: "Six mélodies" op. 65 - "Sadia" oder "La Courtisane" - Rezeption französischer Musik: Grundlagen: H. Berlioz - "Die pantastische Welt der winzigen Elfen" - Eine Entdeckung: G. Bizet Von Bizets "Chur des gamins" zum Kinderchor in "Pikovaja dama" - Französisch komponieren? - Auf dem Weg zur mélodie - Die neue französische Schule - Schönheit und Einfachheit - ajkovskijs Neoklassizismus - Französische Musikzitate: ajkovskijs Quellen - Der russische Blick auf Frankreich - Das Volkslied in der "Humoreske" op. 10/2 - "Faut s'amuser, danser et rire" - Das Timbre - Triquets Couplets - Das Fremdzitat als Eigenzitat - Das Erbe der Opéra comique - "Il y avait d'quoi rigoler - Interferenzen zwischen zitierter und eigener Musik - Wege der Stilisierung - Hinweise zur Transliteration und Datierung - Abkürzungen, Ausgaben, Literatur - Bibliographie - Register