Der Kinofilm ist nicht nur Handelsware, sondern zugleich auch Kulturgut und Massenmedium. Der heimische Kinofilm wird daher in zahlreichen WTO-Mitgliedstaaten zulasten ausländischer Filmproduktionen intensiv gefördert. Das führt in den traditionellen Filmnationen Deutschland, Frankreich und den USA zu Konflikten, die das gesamte WTO-System in Frage stellen können. Die Arbeit analysiert die jeweiligen Fördermodelle, untersucht deren Legitimation und gibt Anregungen zur Konfliktlösung.

Der Kinofilm ist nicht nur eine Handelsware, sondern zugleich auch Kulturgut und Massenmedium. Der heimische Kinofilm erfährt daher in zahlreichen WTO-Mitgliedstaaten zulasten ausländischer Filmproduktionen eine intensive Förderung. Die unterschiedliche Behandlung und Förderung des Kinofilms in den traditionellen Filmnationen Deutschland, Frankreich und den USA führt zu Konflikten, die das gesamte WTO-System in Frage stellen können. Lisa Ronellenfitsch analysiert die jeweiligen Fördermodelle, untersucht deren Legitimation und gibt Anregungen zur Vermeidung und Lösung dieses transatlantischen Handelskonflikts innerhalb des Filmsektors.

Autorentext

Nach dem Studium der Rechtswissenschaften in Heidelberg und dem Referendariat in Mannheim ist Lisa Ronellenfitsch seit 2009 bei der Stadt Mannheim im Rechtsamt, derzeit als Stadtoberrechtsrätin, tätig. 2013 wurde sie mit der Arbeit »Der Kinofilm im Welthandelsrecht« promoviert.

Klappentext

Die verfassungsrechtliche Zulässigkeit der Filmförderung in Deutschland ist noch immer nicht abschließend geklärt und steht derzeit auf dem Prüfstand des Bundesverfassungsgerichts. Dabei wird leicht übersehen, dass sich der Kinofilm auch nicht nahtlos in das durch Handelsfreiheit geprägte WTO-System einfügt. Der Kinofilm ist nicht nur eine Handelsware, sondern zugleich auch Kulturgut und Massenmedium. Der heimische Kinofilm erfährt daher in zahlreichen WTO-Mitgliedstaaten zulasten ausländischer Filmproduktionen eine intensive Förderung. Die unterschiedliche Behandlung und Förderung des Kinofilms in den traditionellen Filmnationen Deutschland, Frankreich und den USA führt zu Konflikten, die das gesamte WTO-System in Frage stellen können. Lisa Ronellenfitsch analysiert die jeweiligen Fördermodelle, untersucht deren Legitimation und gibt Anregungen zur Vermeidung und Lösung dieses transatlantischen Handelskonflikts auf dem Filmsektor.

Inhalt

1. Problem- und Aufgabenstellung Krise des Welthandelsrechts Wirtschaftsordnungen und Wirtschaftsbeziehungen der WTO-Mitglieder Deutschland, Frankreich, der EU und der USA Film als Handelsware, Kulturgut und Massenmedium Aufgabenstellung 2. Der Kinofilm im Binnenrecht Deutschlands, Frankreichs, der EU und der USA Deutschland Frankreich EU USA 3. Der Kinofilm im WTO-Recht Grundlagen Formelles WTO-Recht: Streitbeilegungsverfahren Materielles WTO-Recht: Welthandelsprinzipien Sonderbehandlung des Kinofilms Konfliktanalyse Regulierung Film- und Kinoförderung Abwägungsmethode Der Kinofilm im Kulturverbund Durchführung der Abwägung 4. Schluss Ergebnisse Konsequenzen und Schlussbetrachtung Literatur- und Stichwortverzeichnis