Der leise Suchton des kreisenden Vogels.

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Dietfried Zink

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Dietfried Zink poetische Bilanz der vorletzten Stunde Im Spätherbst seines Lebens neigt man dazu, Bilanz zu ziehen. Dazu drängt es einen insbesondere dann, wenn man nach einem aktiven und rechtschaffenen Leben auf der Habenseite beträchtliche Posten zusammenzählen kann, die ein überzeugendes Gesamtbild ergeben. Eine solche Bilanzierung der vorletzten Stunde liegt in diesem Bändchen in Form von Gedichten vor. Mir will scheinen, dass Dietfried Zink ein exemplarischer Fall für ein siebenbürgisches Dichterdasein im ausgehenden 20. Jahrhundert darstellt. Auf der engen deutschen Sprachinsel Rumäniens war Dichten ein Befreiungsakt sowohl künstlerisch als auch gesellschaftlich. Man konstituierte durch Schreiben seine Identität. Der Identitätsanker waren die deutsche Sprache und die alten wie neuen Regeln der literarischen Formgebung in dieser Sprache. Es ist geradezu paradigmatisch, dass Dietfried Zink Germanistik studierte und Deutschlehrer wurde. Das war für ihn und viele andere der Königsweg zum literarischen Schaffen. Nicht alle Deutschlehrer waren Dichter, aber die meisten Dichter waren Deutschlehrer. Nirgendwo war man besser in einer sicheren Heimat aufgehoben als eben in der Sprachheimat. Sie war damals unser aller rettender Hafen und unser Pfund, mit dem wir frei wuchern konnten. Sie stellte ein Investivkapital dar, das uns von der gesamten Umwelt abhob und unterscheiden half. Diese kulturelle Sprachzugehörigkeit transzendierte unser unfrei-eingepferchtes Leben aus der realen Existenzverortung an der Peripherie Europas in den mitteleuropäischen deutschen Sprach- und Kulturraum und verlieh unserer Existenz ungeahnt weite Horizon- te. Hierzulande ist Dichtung eine freie künstlerische Disziplin der sprachlich-ästhetischen Selbstfindung und Weltaneignung. Seinerzeit, in Siebenbürgen, war es das auch, aber es war gleichzeitig auch deutlich mehr: Es war Selbstbehauptung, manchmal sogar Auflehnung und Subversion. Wer beispielsweise über Natur schrieb, der machte sich bei den Mächtigen unbeliebt, denn er gab deutlich zu erkennen, dass er nicht gewillt war, die Klaviatur des sozialistischen Realismus, des Totschlägers jeglicher Kunst, zu bedienen. Und das konnte zeitweilig sehr ernste Konsequenzen haben. Die vorliegende Lyriksammlung enthält eine Zusammenstellung von Gedichten aus allen Schaffensperioden. Der Titel des Bandes ist eine metaphorisch-programmatische Überhöhung des Inhalts und stammt aus einem der Gedichte: Der leise Suchton des kreisenden Vogels. (Du, S. 84) Die schmale Auswahl umfasst wohl um die sechs Jahrzehnte poetischer Artikulationsversuche. Achtzig Gedichte / Leben in Jahren und Wort / Langsam fließt der Fluss so das Motto des Gedichtbandes von Dagmar Dusil. Es ist die Zusammenfassung dessen, was Dietfried Zink eigentlich ausmacht: beharrliches Anschreiben gegen die Vergänglich- keit! Dietfried Zink ist wie die meisten Aussiedler zweiheimisch (Hellmut Seiler): Ein Teil der Gedichte sind also in der ersten Heimat Siebenbürgen entstanden, ein anderer Teil wurde nach 1985 in der zweiten Heimat Deutschland zu Papier gebracht. Es läge nahe, in den Gedichten Spuren der unterschiedlichen Zeitläufe zu finden, sozio-historische Bedingtheiten zu entschlüsseln und Regionaltypisches, wenn auch nur als Spurenelement, zu finden. Von all dem ist kaum etwas zu entdecken. Das zeigt mehr als deutlich, dass das stetig umkreiste lyrische Ich zeitlos und ahistorisch konzipiert ist. Es ist ein existenzialistisches Ich, das Lebenssinn und existenzielle Überhöhung ausschließlich in ich bin versucht zu sagen: klösterlichen Poetikexerzizien anstatt in konkreter Erdung findet. Jean Paul Sartre bringt in Les mots diese Verschränkung von Leben und Dichtung in einer ähnlichen sinnstiftenden Syntax wie das berühmte Diktum Descartes cogito ergo sum auf den Punkt: Indem ich schrieb, existierte ich. Dietfried Zink fühlt sich zu Sartre, einem der Lehrmeister der 1960er Jahre, hingezogen und bekennt sich zu ihm, wie sein Gedicht In mermoriam Jean Paul Sartre deutlich macht (S. 60). Die Auswahl für den Gedichtband ist vielmehr nach ewigen, zeitresistenten Themenfeldern strukturiert: Jahreszeiten, Liebe, Raum und Zeit, Sein. Diese vier Hauptabschnitte der Sammlung werden von kleineren, sozusagen exkursartig eingestreuten Gedichtgruppen durchsetzt: Gedichtproben, In Memoriam, Variationen. Den einzelnen Abschnitten sind Bilder vorangestellt, die wiederum einen gelungenen grafischen Echoraum für die Gedichte ausformen: Natur, Sein und Zeit, Liebe. Alle Gedichte zusammen ergeben bilanzierend das komplexe Gedanken- und Gefühlsuniversum, das gewöhnlich einem Lebenswerk zu eigen ist. Einige Aspekte daraus sollen hier herausgegriffen und kommentiert werden. Die lyrische Hauptchiffre Dietfried Zinks ist die Natur. Natur ist heute nicht mehr selbstreferenziell nur Natur, sondern sie ist das, was angegriffen, beschädigt, schützenswert und im Niedergang und Verschwinden begriffen ist. Die alte symbolische Strahlkraft nach der Formel Natur ist Schöpfung, also auch zutiefst mit allem Menschlichen verbunden, ist passé. Innerhalb der weit gefassten Reflexionskategorie Natur fokussiert Zink wieder und wieder auf den Aspekt der künstlerisch-kulturellen Identitätsfindung im Naturgefü- ge. Naturlyrik baut zwar auf dem Erlebnis der Natur auf, das extrem weit gesteckte Motivfeld kann aber sequenziell eingeengt werden. Von allen möglichen Zugängen zum unendlichen Motivkomplex Natur sei es affektiv, kosmisch, religiös, sei es lehrhaft sei es als Ausdruck eines pantheistischen Einheitsempfindens oder als romantische Naturschau der Verschmelzung mit der Natur ist bei Dietfried Zink deutlich die Ichbezogenheit der Naturreflexion maßgeblich. Natur ist Spiegelung innerer Zustände, wobei auch naturmagische Akzentsetzungen der Moderne eingeflochten werden (ähnlich wie etwa bei Bachmann, Loerke oder Eich). Natur ist für Zink ein Spiegelkabinett der symbolischen Wiedergabe des Lebens, sie weist in der poetischen Diktion über sich hinaus auf Bewusstseinszustände, auf Seelenlagen und Empfindungen. Selten interessiert ihn Natur an sich, meist ist es der metaphorische Hinweis des jeweiligen Naturfakts auf das lyrische Ich, der den Autor in seinen Bann schlägt. Natur ist also nicht Selbstzweck, sondern für Zink ist sie Chiffre der Seelenlagen und Wegweisung für die Selbsterkundung. Sie stellt ein fazettenreiches Kaleidoskop der existenziellen Ausformungen des lyrischen Ichs dar. Manchmal wird das in schlicht-kräftige Bilder gegossen, die einfach nur schön sind und nicht den Anspruch erheben, mit schwerer Bedeutungsfracht die Ebene des staunenden Aquarellpinselstrichs zu transzendieren. Zwei Beispiele: In den Baumkronen blattlos tropfendes Schweigen (S. 24) Übersatter Herbst sammelt die letzten Farbtropfen in der großen Blätterschüssel. (S. 27) Im Gedicht Vorübergehend sind Gedanken, Einfälle, Entschlüsse und Vorstellungen des lyrischen Ichs direkt in das Naturgeschehen eingewoben. Die Naturfaktizität ist aber nicht steril-leblos, sondern sie tritt, poetisch sanft anthropomorphisiert, mit sehr lebendig-griffigen Eigenschaften in Erscheinung: Vorübergehend Schweigsamer Schneestaub blinzelt herüber. Drüben schlägt keuchend der Wind an die Wand. Zerstoben in schneidiger Luft. Drähte schütteln den Winter ab, wie du es tust mit Gedanken. Einfälle fallen wie Nebeldecken bei Anbruch des Tages. Entschlüsse schlittern auf gefrorenen Pfützen. Tarnende Vorstellung schleicht heran, wankt herüber. Drüben schlägt keuchend der Wind an die Wand. (S. 17) Der Schneestaub ist schweigsam, der Wind keucht und der Winter wird abgeschüttelt. Das Menschliche an der Natur korrespondiert mit den gleichzeitig ablaufenden Bewusstseinsprozessen. Die Redundanz des immer Gleichen kommt der existenziellen Ausgesetztheit gleich: Drüben schlägt keuchend / der Wind an die Wand existenzielle Erfahrungen wie Angst, Isolation, Ungewissheit, Tod schlagen durch. Das lyrische Ich weiß aber, dass die bedrohliche Starre nur vorübergehend sein kann so der…