Der Totentanz in der Berliner Marienkirche ist einer der letzten umfangreich am ursprünglichen Ort erhaltenen mittelalterlichen Totentänze nördlich der Alpen. Schon deshalb ist er als Quelle für diese Bildgattung unschätzbar. Aber auch im Vergleich mit anderen europäischen Totentänzen von Frankreich bis zur Adria besitzt das Berliner Werk einen weit über die Mark Brandenburg hinausreichenden künstlerischen Rang. Der reich bebilderte Band spiegelt das Panorama bisheriger Erfolge und Rückschläge bei der Restaurierung des Totentanzgemäldes von der Freilegung 1860 bis heute. Jüngst erfolgte Untersuchungen von Bauforschern, Kunsthistorikern und Restauratoren ermöglichen es, das mit einigen Verzerrungen überlieferte Bild von ihm zu korrigieren und noch im heutigen Bestand seine große künstlerische Qualität und ursprüngliche liturgische Bedeutung zu entdecken. Dabei wird erstmals deutlich, dass das Wandbild nur in der Beziehung zum Kirchenraum und seinem Anbringungsort in der Turmhalle zu entschlüsseln und zu würdigen ist. Nicht zuletzt enthält das Buch eine komplette Neuedition des spätmittelalterlichen Originaltextes des ältesten Zeugnisses Berliner Literaturgeschichte. Die hier vorgestellten Beiträge bilden in ihrer Summe eine unverzichtbare Grundlage für die zukünftige Restaurierung und Präsentation des Berliner Totentanzes im Kirchenraum.

Klappentext

Der Berliner Totentanz ist einer der letzten umfangreich am ursprünglichen Ort erhaltenen Vertreter der mittelalterlichen monumentalen Totentänze nördlich der Alpen. Heute steht seine hohe öffentliche Bekanntheit in scharfem Kontrast zum wissenschaftlichen Bearbeitungsstand. Da es längst überfällig war, dies zu ändern, wird der Totentanz hier erstmals mit einer grundlegenden, reich bebilderten Publikation gewürdigt. Dabei wird unter anderem eine komplette Neuedition des spätmittelalterlichen Originaltextes vorgelegt. Vergleichsbeispiele europäischer Totentänze von Frankreich bis zur Adria weisen dem Berliner Wandbild seinen weit über die Kunst der Mark Brandenburg hinausreichenden Rang zu. Der Band spiegelt dabei das Panorama bisheriger Erfolge und Rückschläge bei der Restaurierung von der Freilegung um 1860 bis heute. Er bildet somit auch die Grundlage für eine Neukonzeption der Präsentation im Kirchenraum. Die jüngst erfolgten Untersuchungen von Bauforschern, Kunsthistorikern und Restauratoren ermöglichen es, das mit einigen Verzerrungen überlieferte Bild des Berliner Totentanzes zu korrigieren und in dem tatsächlich erhaltenen Bestand die noch vorhandene große künstlerische Qualität und ursprüngliche liturgische Bedeutung zu entdecken.