Lange Zeit hat sich das Vorurteil gehalten, dass Frauen nicht komponieren können, da ihnen angeblich die eigentliche schöpferische Fähigkeit als Voraussetzung fehlt. Zwar ist es richtig, dass Frauen auf diesem Sektor weniger in Erscheinung traten oder vorzuweisen hatten als ihre männlichen Zeitgenossen, doch gibt es hierfür Ursachen, die in den gesellschaftlichen Gegebenheiten einer nicht lange zurückliegenden Zeit zu suchen sind. Im ausgehenden 18. und im 19. Jahrhundert, den Epochen der Aufklärung und der Hochblüte musikalischer Großleistungen, wurde den Frauen eine Ausbildung und Förderung vorenthalten, die ihnen sonst erlaubt hätte, über die Grenze des häuslichen Musizierens hinaus Selbstständiges zu leisten. Trotz dieser Hemmnisse gab es Persönlichkeiten, hochbegabte Frauen, die diese Hürden überwanden und ihre kompositorischen Fähigkeiten unter Beweis zu stellen vermochten. Besetzung: Klavier

Female composers have made their way in the face of prejudice and opposition. For a long time the prejudice prevailed that women lack the requisite creative talent to compose great music. It is indeed true that women have been less active in the field of musical composition than their male contemporaries, but reasons for this are found in the social circumstances of the recent past: In the late eighteenth and nineteenth centuries, the ages of the Enlightenment and the flowering of great achievement in music, women were denied the education and encouragement which would have made individual accomplishment possible beyond the limits of domestic music-making. In spite of these hindrances there were highly gifted women who overcame the hurdles and were able to prove their talent for composition. Of course these belonged to the wealthy middle and upper classes, or were women from musical families who were able to receive a thorough training. This selection, comprising 19 female composers from eight countries, cannot claim to be completely representative, both because it is limited to the period from the eighteenth century to the present, and because there is, as yet, no systematic catalogue of the autographs and printed editions in archives and libraries. But our editors are happy that this publication is worthwhile and justified, and that each of the pieces can speak for itself. Women will in future pursue musical composition amid a manifest change in society's view of women and its attitude towards them. Instrumentation: piano

Autorentext
Eva Rieger, geboren 1940 auf der Insel Man, arbeitete sechs Jahre lang beim RIAS in Berlin, studierte dann Musikwissenschaft und Anglistik, promovierte bei Carl Dahlhaus und arbeitete als Akademische Rätin an den Universitäten Göttingen und Hildesheim. Ab 1991 bis zur ihrer Emeretierung Professorin für Musikwissenschaft an der Universität Bremen. Seit den frühen siebziger Jahren in der Frauenbewegung aktiv, war sie weltweit die Erste, die nach Sophie Drinker (1948) die Sozial- und Kulturgeschichte der Frau in der Musikkultur aufarbeitete.

Inhalt
Vorwort - Zu den Komponistinnen - Elisabeth Jacquet de Laguerre (ca. 1664-1729): Rondeau - Marianne Matinez (1744-1812): Sonate No. 3 - Maria Szymanowska (1789-1831): Nocturne - Fanny Hensel (1805-1847): Mélodies, op. 4/2 und op. 5/4 - Clara Schumann (1819-1896): Andante con sentimento - Louise Farrenc (1804-1875): Impromptu - Cécile Chaminade (1857-1944): Pierrette, op. 41 - Ilse Fromm-Michaels (1888-1986): Langsamer Walzer - Else Schmitz-Gohr (1901-1987): Elegie für die linke Hand allein - Lotte Backes (1901-1987): Slow - L.ili Boulanger (1893-1918): D' un vieux jardin - Priaulx Rainier (1903-1986): Barbaric Dance - Elizabeth Lutyens (1906-1983): Two Bagatelles - Peggy Glanville-Hicks (1912-1990): Prelude for a Pensive Pupil - Verdina Shlonsky (1913-1990): Introduction - Ivana Loudova: 2 Stücke (Dornröschen - Wiegenlied) - Barbara Heller (*1936): Piano Muziek - Böhmisches Lied - Susanne Erding (*1955): Chillan - Johanna Senfter (1879-1961): Erster Schmerz - Vogelweise