Im späten 17. und frühen 18. Jahrhundert befand sich die Habsburger Monarchie auf dem Höhepunkt ihrer Macht, und so kam Wien in den Genuss einer kulturellen Blüte, die bewusst mit Versailles konkurrieren wollte. Dies schlug sich nicht zuletzt auch in einem reichhaltigen Kulturleben nieder. Eine Besonderheit der geistlichen Musik am Kaiserlichen Hof war der obligate und vor allem virtuose Einsatz der Posaune. Zusammen mit der Sopranistin Sarah Van Mol vermitteln uns der exzellente Barockposaunist Wim Becu und sein Ensemble Oltremontano anhand von Raritäten aus dem kaiserlichen Kapellrepertoire einen Eindruck von den ausgezeichneten Fähigkeiten der Hofposaunisten.

Klappentext

Natürlich sorgen die großen schillernden Primadonnen für den allseits beliebten Glamour das war im Barock nicht anders als heute. Aber klar ist, dass dahinter, ob im Schlag-, Kern- oder Halbschatten, die entscheidenden Gefühlsschlachten geschlagen, die Intrigen gesponnen oder wahlweise aufgedeckt werden, Verwirrungen ihren undurchschaubaren Lauf nehmen und Sehnsüchte, Hoffnungen und Wünsche ihre Gestalt bekommen. Mit den Charakteren aus der zweiten Reihe werden auch die Bühnenwerke von Meistern wie beispielsweise Georg Friedrich Händel und Antonio Vivaldi erst zu dem, was sie bis heute sind: beste Unterhaltung und emotionale Achterbahnfahrt im Gewand kontrastreicher, energiegeladener Musik. Mit diesen ebenso essentiellen Charakteren hört, sieht und erlebt man einfach bessere Opern. Für die Altistin Julia Böhme und Robin Peter Müller mit seinem La Folia Barockorchester Grund genug, den Frauen im Schatten der großen Primadonnen endlich ein eigenes CD-Programm zu widmen und mit herausragender Musik von Händel und Vivaldi exemplarische Rollentypen der ?seconde donne? in den Mittelpunkt zu rücken. Die Zusammenstellung zeigt verschiedene Spielarten von Altpartien der beiden Großmeister und vereint dabei einige der schönsten Arien der Barockoper. Darüber hinaus ist das Programm aber auch eine Einladung, sich nicht vom Glanz der Primadonnen und der kraftmeiernden Helden blenden zu lassen, sondern das Augenmerk einmal auf die Protagonistinnen aus der zweiten Reihe zu richten, auf die Strippenzieherinnen, die Intrigantinnen, aber auch die Verschmähten und Besorgten, die Rachsüchtigen und Ausgleichenden, ohne die eine Oper schlicht unvollständig oder zumindest nur halb so unterhaltsam wäre.