Seit 1998 wird sein Brel-Liederabend auf deutschen Bühnen stürmisch umjubelt. Dominique Horwitz ist einer der großen deutschen Film- und Theater-Schauspieler. Bekannt wurde er mit der Robert-Wilson-Inszenierung "Black Rider", es folgten im TV u.a. "Tatort" und der Kinofilm "Nachtgestalten". Der in Paris geborene Star ist Jacques-Brel-Fan und schon lange fasziniert von dessen Radikalität und Leidenschaft. Es lag daher nahe nach Brecht/Weills Dreigroschenoper einen zweiten Ausflug ins Gesangsfach zu machen. Horwitz nimmt sich der Brel-Songs an, als hätte er nie etwas anderes getan. Wenn er Brel auch nicht kopiert, so singt Horwitz doch mit der gleichen Intensität und Tiefe, die sein Vorbild so berühmt gemacht haben. "Madeleine", "Ne Me Quitte Pas" oder das wohl am häufigsten interpretierte "Amsterdam" gehören zu den insgesamt 19 Stücken dieser CD, bei denen Horwitz sein vielseitiges Talent unter Beweis stellt. Klavier, Schlagzeug, Kontrabass, Gitarre und vor allem das von Efim Jourists gespielte Knopfakkordeon geben das melancholische Kontra zur Horwitzschen Ekstase. Eine 1997er Aufnahme der Hamburger Kammerspielen.

Klappentext

Seit 1998 wird sein Brel-Liederabend auf deutschen Bühnen stürmisch umjubelt. Dominique Horwitz ist einer der großen deutschen Film- und Theater-Schauspieler. Bekannt wurde er mit der Robert-Wilson-Inszenierung "Black Rider", es folgten im TV u.a. "Tatort" und der Kinofilm "Nachtgestalten". Der in Paris geborene Star ist Jacques-Brel-Fan und schon lange fasziniert von dessen Radikalität und Leidenschaft. Es lag daher nahe nach Brecht/Weills Dreigroschenoper einen zweiten Ausflug ins Gesangsfach zu machen. Horwitz nimmt sich der Brel-Songs an, als hätte er nie etwas anderes getan. Wenn er Brel auch nicht kopiert, so singt Horwitz doch mit der gleichen Intensität und Tiefe, die sein Vorbild so berühmt gemacht haben. "Madeleine", "Ne Me Quitte Pas" oder das wohl am häufigsten interpretierte "Amsterdam" gehören zu den insgesamt 19 Stücken dieser CD, bei denen Horwitz sein vielseitiges Talent unter Beweis stellt. Klavier, Schlagzeug, Kontrabass, Gitarre und vor allem das von Efim Jourists gespielte Knopfakkordeon geben das melancholische Kontra zur Horwitzschen Ekstase. Eine 1997er Aufnahme der Hamburger Kammerspielen.