Cet ouvrage tente de restituer l'esprit d'innovation des peintres qui furent les premiers en Iran dans les années 1940 à explorer les courants de la peinture moderne. Pourtant, leur héritage reste aujourd'hui paradoxalement occulté. Malgré les résistances, ces artistes sont à l'origine de mutations artistiques et sociales majeures dans leur pays.

« Nous avons vécu une période particulièrement difficile. Il n'y avait aucune direction connue dans notre travail. Pas à pas, nous avons dépassé l'effroi de l'égarement et découvert le plaisir de domaines nouveaux... Mais les critiques n'étaient pas de notre côté, aucune valeur sociale n'était attachée à nos travaux. » C'est en ces termes que le peintre Ahmad Esfandiari (1922-2012) décrit l'effervescence des années 1940 durant lesquelles un style pictural novateur - la Nouvelle peinture - apparaît en Iran.
A l'appui d'archives et d'entretiens, cet ouvrage tente de restituer la flamme qui a animé ces artistes-pionniers : leur esprit d'innovation face à une tradition artistique multiséculaire ; les risques pris, les transgressions osées et soutenues contre vents et marées. Ils furent les premiers à explorer des terres inconnues, annonciatrices de la modernité. Nombreuses furent les résistances : procès en justice, vandalisme, censure, interdiction de publier leurs revues. Aujourd'hui encore, leur héritage demeure paradoxalement occulté. Leur détermination et leur force de conviction ont pourtant suscité des mutations artistiques majeures, sources de changements sociaux non moins importants.

Autorentext

Alice Bombardier est titulaire d'un doctorat de sociologie à l'EHESS et de civilisation arabe-persane à l'Université de Genève. Chercheure associée au CADIS (EHESS-CNRS, UMR 8039), elle est l'auteur d'articles sur la peinture iranienne au XX ème siècle. Ayant été diplômée d'histoire à la Sorbonne, elle a étudié le persan à l'INALCO et a voyagé régulièrement en Iran entre 2004 et 2009.

Klappentext

« Nous avons vécu une période particulièrement difficile. Il n y avait aucune direction connue dans notre travail. Pas à pas, nous avons dépassé l effroi de l égarement et découvert le plaisir de domaines nouveaux... Mais les critiques n étaient pas de notre côté, aucune valeur sociale n était attachée à nos travaux. » C est en ces termes que le peintre Ahmad Esfandiari (1922-2012) décrit l effervescence des années 1940 durant lesquelles un style pictural novateur la Nouvelle peinture apparaît en Iran. A l appui d archives et d entretiens, cet ouvrage tente de restituer la flamme qui a animé ces artistes-pionniers : leur esprit d'innovation face à une tradition artistique multiséculaire ; les risques pris, les transgressions osées et soutenues contre vents et marées. Ils furent les premiers à explorer des terres inconnues, annonciatrices de la modernité. Nombreuses furent les résistances : procès en justice, vandalisme, censure, interdiction de publier leurs revues. Aujourd hui encore, leur héritage demeure paradoxalement occulté. Leur détermination et leur force de conviction ont pourtant suscité des mutations artistiques majeures, sources de changements sociaux non moins importants.

Inhalt

Les pionniers de la Nouvelle peinture : un héritage oublié - Les sources occidentales et iraniennes : peu fournies et lacunaires - Un environnement artistique porteur : la Nouvelle miniature et la Nouvelle poésie - La Nouvelle peinture: vers une modernité à l'iranienne - Dans la lignée de Kamal ol Molk et de son Ecole des Beaux-Arts : l'héritage reçu - La Faculté des Beaux-Arts de l'Université de Téhéran : l'aventure à ses débuts - Les pionniers de la Nouvelle peinture en formation : la Faculté de l'imagination - L'affaire du concombre rouge : une rupture ? - Les métissages artistiques : études par l'étranger ou à l'étranger - Un contexte singulier d'ouverture : le soutien des troupes et centres culturels étrangers - Le Club-galerie Apadana : sur la voie de l'exposition publique - L'Association du Coq Combattant : scandales, procès et censure - Les revues Coq combattant, Désert et Patte de coq : l'art comme combat - Le Club Mehregan : la difficile reconnaissance de la Nouvelle peinture - Les revues Apadana et Art nouveau : faire front ensemble - Le réalisme socialiste : l'empreinte originelle de la Nouvelle peinture - La déformation cubiste : la première clé formelle de la Nouvelle peinture - La vision orientaliste : un flambeau repris de la Peinture du réel - L'appropriation culturelle : le discours des pionniers sur leur oeuvre - Le tournant abstrait : de l'engouement à l'impasse de la Nouvelle peinture - Un livre de chevet : les Lettres à Théo de V. Van Gogh