Die Autorin untersucht und hinterfragt ein deutsch-türkisches Kino als Kategorie, die Ende der 1990er Jahre auftaucht, als die Filme von deutschen Regisseur:innen mit türkischem Migrationshintergrund vermehrt im Kino und auf Filmfestivals zu sehen sind und dort für Aufsehen sorgen. Fatih Akn, Buket Alaku, Aye Polat, Özgür Yldrm sind nur einige der zentralen Namen, die hier genannt werden können. Bis heute hat sich dieses deutsch-türkische Kino stetig fortentwickelt. In seinen verschiedenen Transformationen und Ausprägungen sowohl als transnationales, kosmopolitisches als auch postmigrantisches und regionales deutsches Kino erscheint es dabei aktueller denn je. Die Publikation zeichnet die Entwicklungen, aber auch die zunehmende Auflösung dieser Kategorie, anhand von Feldforschungen und Interviews benso wie der Auswertung eines vielfältigen Datenmaterials. Zentral ist die Frage nach den Akteur:innen, die dieses Kino hervorbringen und verhandeln. Hierbei macht sich die Autorin die Akteur-Netz-werk-Theorie als methodischen Zugriff zu eigen, die einen neuen, umfassenden Zugang zu diesem Phänomen ermöglicht und dabei in der Vereinigung von Theorie und Praxis eine Forschungslücke schließt. Insgesamt beschreibt die Arbeit somit ein deutsch-türkisches Kino als kategoriales Konstrukt, das verschiedene Interessen bedient und das im Kontext seiner Produktions-, distributions- und Rezeptionspraxis hindurch.

Autorentext
Muriel Schindler, Dr. phil., freie Wissenschaftlerin, Autorin und Filmemacherin. Magisterstudium der Philosophie, Sprach-, Literatur-, Kunst- und Medienwissenschaft in Heidelberg, Berlin, Konstanz und Vitoria-Gasteiz. Promotion im Internationalen Promotionsprogramm "Kulturbegegnungen" der Universität Bayreuth. Forschungsschwerpunkte: Film Festival Research, World Cinema, Migration im Film, Deutscher Film, Narratologie und Reiseliteratur.

Klappentext

Die Autorin untersucht und hinterfragt das deutsch-türkische Kino als Kategorie und beginnt Ende der 1990er Jahre mit einer Gruppe junger Filmemacher*innen, die zwar größtenteils in Deutschland geboren wurden, deren Eltern oder Großeltern jedoch aus der Türkei eingewandert sind und daher über eine erweiterte familiäre Migrationsbiographie verfügen. Als Leitfigur dieser Gruppe kann Fatih Akin gelten. Die Autorin begreift unter Rückgriff auf die Actor-Network-Theory (ANT) ein >deutsch-türkisches Kinodeutsch-türkisches Kino< als kategoriales Konstrukt, das verschiedene Interessen bedient und das im Kontext seiner Produktions-, Distributions- und Rezeptionspraxis hindurch. Bezogen auf bisherige Forschungen wird hierbei ein differenziertes Bild dessen gezeichnet, was die Kategorie - und sei es auch in der Vergangenheit - zu leisten vermochte. In ihrer gegenwärtigen Auflösung eröffnet diese Untersuchung aber auch Zugang zu neuen, zeitgemäßen Konzepten und Verständnisweisen des Phänomens.