Populäre Musik im Zeitalter ihrer digitalen (Re-)Produzierbarkeit

Daniel Ammon

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Magisterarbeit aus dem Jahr 2000 im Fachbereich Soziologie - Medien, Kunst, Musik, Note: 1,7, Albert-Ludwigs-Universitt Freiburg ...

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Beschreibung

Magisterarbeit aus dem Jahr 2000 im Fachbereich Soziologie - Medien, Kunst, Musik, Note: 1,7, Albert-Ludwigs-Universitt Freiburg (Institut fr Soziologie), Sprache: Deutsch, Abstract: 1877 konnte Thomas Alva Edison noch nicht ahnen, welche Folgen seinetechnischen Basteleien haben wrden. Mit seiner bahnbrechenden Erfindung desPhonographen war eine Entwicklung eingeleitet, die das Verhltnis von Musikund ihrer Rezeption grundlegend nderte. Von nun an war es mglich, Musik unabhngig von ihrer tatschlichen Darbietung zu konsumieren. Die Bedeutungdieses Sachverhalts kann eigentlich gar nicht untertrieben werden, denn dadurchwurde sowohl eine zeitliche, als auch eine rumliche Entkopplung von der"live"-Performance ermglicht (erst durch diesen Umstand wurde es berhauptntig, den Begriff "live" einzufhren, da es zuvor ja gar keine Alternative dazugab). Rein von den technischen Mglichkeiten her war es nun mglich, dass jedermann in den Genuss von jedweder Musik (und natrlich jeder anderen Kategorie von akustischen Ereignissen auch) kommen konnte, wann und wo immer er eseinrichten wollte und konnte. Durch die weitere technische Entwicklung (besonderer Bedeutung kommtdabei dem Radio zu) wurden diese bisher nur gedachten Mglichkeiten zuWirklichkeiten. Damit aber wurde Musik zu einer auch konomisch bedeutsamenKunstform. Auch die Tatsache, dass die Rezeption von Musik sich von einembesonderen (sozial erfahrenen) Ereignis zur (auch allein vor dem Wiedergabegertvollzogenen) alltglichen Handlung wandelte, frderte eine Entwicklung, an derenEnde die bewusste, an kommerziellen Interessen ausgerichtete Produktion vonMusik stand. Die "populre Musik" im Sinne der "Kulturindustrie"-Theorie Theodor W. Adornos war geboren.