Band II der dreibändigen Monografie 'Bertolt Brecht und die Schweiz' stellt die exemplarische Theaterarbeit und die Uraufführung der Antigone des Sophokles am Stadttheater Chur 1948 in neue Zusammenhänge, teils im Umfeld des Exiltheaters, teils den Zusammenhang der europäischen Theater und ihrer Entwicklung bis in die Gegenwart. 'Die Antigone des Bertolt Brecht' kann mit zahlreichen Einzelheiten aufwarten, die in der Forschung über den modernen Klassiker der Vernunft bisher unbekannt geblieben sind. Der Band reflektiert am Beispiel eines Antikenprojektes an einer historischen Schnittstelle in der Mitte des 20. Jahrhunderts eine Momentaufnahme der Erneuerung und der Entwicklung der deutschsprachigen Bühnenkunst. Besonders erläutert werden die Wiederaufnahme einer experimentellen Theaterarbeit nach dem Zweiten Weltkrieg, die Fortsetzung von Brechts Zusammenarbeit mit dem Bühnenbauer Caspar Neher, das 'Theaterwunder von Chur' und das Engagement von Hans Curjel für Brecht, aber auch, wie mit der 'Antigone' von Sophokles damals ein Theaterstoff in der Luft lag und zugleich eine neue Produktionsform, bedingt durch die Nachkriegszeit. Ferner gewährt der Band detaillierte Einblicke in die Arbeitsbedingungen und allzu kurzen Probenzeiten an einem Stadttheater in der Schweiz. Im zweiten Teil werden nach der missglückten und geglückten Uraufführung im Februar 1948 in Chur und nach der Absage der internationalen 'Gastspiele Helene Weigel' das Entstehen und die Verbreitung von Brechts und Nehers Antigonemodell 1948, dem ersten Modellbuch des epischen Theaters, in den einzelnen Schritten dokumentiert, und auch, wie Bertolt Brecht nach seiner Rückkehr aus dem Exil mit diesem Antikenprojekt sogleich zwischen die Fronten des beginnenden Kalten Krieges gerät.

Autorentext
Werner Wüthrich, geboren 1947 in Ittigen bei Bern, Studium der Theaterwissenschaften, Germanistik und Philosophie in Wien. Seit 1972 freiberuflicher Theaterautor, Schriftsteller und Brecht-Forscher.

Klappentext

Band II der dreibändigen Monografie «Bertolt Brecht und die Schweiz» stellt die exemplarische Theaterarbeit und die Uraufführung der Antigone des Sophokles am Stadttheater Chur 1948 in neue Zusammenhänge, teils im Umfeld des Exiltheaters, teils den Zusammenhang der europäischen Theater und ihrer Entwicklung bis in die Gegenwart. «Die Antigone des Bertolt Brecht» kann mit zahlreichen Einzelheiten aufwarten, die in der Forschung über den modernen Klassiker der Vernunft bisher unbekannt geblieben sind. Der Band reflektiert am Beispiel eines Antikenprojektes an einer historischen Schnittstelle in der Mitte des 20. Jahrhunderts eine Momentaufnahme der Erneuerung und der Entwicklung der deutschsprachigen Bühnenkunst. Besonders erläutert werden die Wiederaufnahme einer experimentellen Theaterarbeit nach dem Zweiten Weltkrieg, die Fortsetzung von Brechts Zusammenarbeit mit dem Bühnenbauer Caspar Neher, das «Theaterwunder von Chur» und das Engagement von Hans Curjel für Brecht, aber auch, wie mit der «Antigone» von Sophokles damals ein Theaterstoff in der Luft lag und zugleich eine neue Produktionsform, bedingt durch die Nachkriegszeit. Ferner gewährt der Band detaillierte Einblicke in die Arbeitsbedingungen und allzu kurzen Probenzeiten an einem Stadttheater in der Schweiz. Im zweiten Teil werden nach der missglückten und geglückten Uraufführung im Februar 1948 in Chur und nach der Absage der internationalen «Gastspiele Helene Weigel» das Entstehen und die Verbreitung von Brechts und Nehers Antigonemodell 1948, dem ersten Modellbuch des epischen Theaters, in den einzelnen Schritten dokumentiert, und auch, wie Bertolt Brecht nach seiner Rückkehr aus dem Exil mit diesem Antikenprojekt sogleich zwischen die Fronten des beginnenden Kalten Krieges gerät.

Inhalt
Einleitung I Hans Curjels Antigone-Auftrag Wiedersehen in 'triiben Zeiten' Theaterproduzent Curjel erteilt den Antigone-Auftrag Die 'historische Mission' des Zürcher Schauspielhauses Eine neue Organisationsform für Theater Brecht und das Zürcher Schauspielhaus II 'Antigone' von Sophokles ein Theaterstoff liegt in der Luft Antigone-Bearbeitung mit 'Analogien zur Gegenwart' Der Antigone-Mythos als changierende Grösse in der Weltliteratur Zur Schweizer Rezeption der 'Antigonä' von Friedrich Hölderlin seit 1918 Die Zürcher 'Antigone'-Fassung von Emil Staiger als ästhetischer Massstab Entscheidung für die hölderlinsche Nachdichtung Brechts 'Durchrationalisierung' des altgriechischen Theaterstoffes Die interessengeleiteten Nachdichtungen von Hölderlin und Brecht Brechts Antigone nur pure 'Fleissarbeit'? Curjels Plazet für die Uraufführung der Antigone des Sophokles III Theaterfrühling in Chur mit Hans Curjel Wiederaufnahme der an der Krolloper begonnenen experimentellen Theaterarbeit Zur Nachhaltigkeit der Berliner Theaterexperimente Curjel als Oberspielleiter am neuen Corso-Theater Vom 'fröhlichen Theater' zur Gründung der Theater- und Tournée-Genossenschaft Curjel wird selbstständiger Theaterimpresario Die Theater- und Tournée-Genossenschaft übernimmt das Stadttheater Chur 'Meisterwerke der Theaterliteratur ausserhalb der Grossstädte' Das 'Theaterwunder von Chur' und seine Folgen Curjels Konzept scheitert, aber auf hohem Niveau Zur Formierung des Antigone-Ensembles für Brecht IV Brechts und Nehers Zusammenarbeiten Wiederaufnahme eines Wort-Bild-Dialoges in Zürich Antigone auf der Bühne mit oder ohne griechische Säule? Die zentrale Bedeutung des Bühnenraums bei Brecht und Neher Das Vorspiel verbindet den antiken Stoff mit der Gegenwart Lichtkonzept ohne Schatten und Stimmung Die 'sorgfältig möblierte Leere' Ein Kolonialstuhl und die Requisiten Die Kostüme als symbolisch aufgeladene Zeichen Überhöhende Schminke und Stabmasken Casting und Probenbeginn im Volkshaus Zürich Ein ideales Regieteam V Antigone-Proben ein Theaterlabor auf Zeit Die Uraufführung als Highlight der Spielplanpräsentation in Chur Die Stimmung in Chur bei Brechts Ankunft Fortsetzung der Probenarbeit und Warten auf Kreon Das 'Tänzerische' und das 'natürliche Gebärdenspiel' Brückenverse schulen die Akteure Das Ensemble als stimulierendes 'Kraftfeld' Tagesablauf und Probenalltag in Chur Die Botin Brechts Einzelprobe mit Valeria Steinmann Klangkulisse oder Bühnenmusik? Helene Weigel auf und hinter der Bühne Theaterlabor kontra Stadttheaterbetrieb Previewmodell und gestaffelte Premieren als Kompromiss Curjels Motto und Plädoyer für Brechts Theater Einführungsabend zu Brechts Antigone Brecht ist zufrieden mit der Premiere in Chur Antigone als internationale Gastspielproduktion VI Ein Modell auf der Bühne Zusätzliche öffentliche Proben vor der zweiten Antigone-Premiere Brechts stiller Geburtstag Das Antigonemodell 1948 als Resultat der Verlängerung des Churer Theaterlabors Das Testpublikum lehnt Brechts Antigone ab Heiss umstrittene Sondervorstellung für die Kantonsschule Chur Die zweite Antigone-Premiere als offizielle Uraufführung VII Die Antigone-Uraufführung im Spiegel der Presse Sophokles und Hölderlin kontra Brecht Zur Deutungshoheit in Sachen Klassik und Antigone Wertkonservative wie wohlwollende Churer Zeitungen Wie umgehen mit Brechts Antigone? Differenzierte Bewertungen der Konzeption Ein 'vermessen zu nennendes Bühnenexperiment' VIII Vom Antigonemodell 1948 zur Gründung des Berliner Ensembles Der Antigone-Boykott und seine unmittelbaren Folgen in Chur Das Gastspiel am Zürcher Schauspielhaus floppt Zur Zürcher Resonanz auf die Antigone-Matinee Die Folgen des Debakels für den Theaterproduzenten Hans Curjel Die Zürcher Antigone-Produktion als Urzelle für das Berliner Theaterprojekt B. Das 'Theaterwunder' und das 'Experiment Brecht' Antigone und Antigonemodell 1948 auch in der DDR unerwünscht Vom Modell zur Neubewertung der Antigone des Sophokles Anhang Dokumente zur 'Antigone' von Sophokles - Aufführungen in der Schweiz im 20. Jahrhundert - Die 'Antigone' von Sophokles im Text…