In seinem Opus magnum Theorie des Films faßt Kracauer seine über vier Jahrzehnte geführte Auseinandersetzung mit dem Medium in Gestalt einer »materialen Ästhetik« zusammen.
Neben dem für diese Ausgabe durchgesehenen Text der Theorie des Films macht der Band erstmals den legendären »Marseiller Entwurf« zugänglich: den umfangreichen Aufriß einer Filmtheorie, den Kracauer in einer Situation der äußersten Bedrohung 1940/41 in Marseille notierte. Ergänzend werden Skizzen und Vorfassungen aus der Entstehungszeit der Theorie des Films veröffentlicht, die die umstrittene und oft mißverstandene Realismusthese der Studie in ein neues Licht rücken.

raquo;1960, sechs Jahre vor seinem Tod, verö;ffentlicht Siegfried Kracauer in New York seine »Theory of Film«. ... Die jetzt vorgelegte Neuedition macht erstmals die Entwü;rfe zugä;nglich, die zwanzig Jahre zuvor in Marseille entstanden sind. Insgesamt drei Notizhefte, zugleich argumentatives wie enzyklopä;disch rubriziertes Arbeitsmittel, hatte Kracauer mit Ideen und Exzerpten, mit Notaten und Kapiteldispositionen in kleinster Handschrift und tabellarischer Form gefü;llt: »Film I«, »Film II« und »Film III«. Diese im Marbacher Nachlaß; lagernden Hefte transkribiert und vollumfä;nglich publiziert zu haben, wird zweifellos eines der wichtigsten Verdienste der seit 2004 sukzessive erfolgenden Neuausgabe von Kracauers Werken sein.« **

Autorentext
Siegfried Kracauer, geboren am 8. Februar 1889 in Frankfurt am Main, war Architekt, Soziologe, Filmkritiker und Geschichtsphilosoph. Er gilt als einer der bedeutendsten Feuilletonisten der Weimarer Republik und leitete von 1930 bis 1933 die Feuilleton-Redaktion der Frankfurter Zeitung. Mit Die Angestellten veröffentlichte Kracauer 1930 die erste empirisch-soziologische Studie in Deutschland. Er wird darüber hinaus zu den Begründern der Filmsoziologe gezählt. 1933 floh Kracauer mit seiner Frau nach Paris und 1941, nach Kriegsbeginn, nach New York. Am 26. November 1966 starb er dort an einer Lungenentzündung. Zu den wichtigsten Werken Kracauers zählen neben Die Angestellten u.a. die Theorie des Films, die Essaysammlung Von Caligari zu Hitler und der Roman Ginster.

Klappentext

In seinem Opus magnum Theorie des Films faßt Kracauer seine über vier Jahrzehnte geführte Auseinandersetzung mit dem Medium in Gestalt einer »materialen Ästhetik« zusammen.Neben dem für diese Ausgabe durchgesehenen Text der Theorie des Films macht der Band erstmals den legendären »Marseiller Entwurf« zugänglich: den umfangreichen Aufriß einer Filmtheorie, den Kracauer in einer Situation der äußersten Bedrohung 1940/41 in Marseille notierte. Ergänzend werden Skizzen und Vorfassungen aus der Entstehungszeit der Theorie des Films veröffentlicht, die die umstrittene und oft mißverstandene Realismusthese der Studie in ein neues Licht rücken.

Inhalt
Einführung

1. Fotografie
   Historischer Überblick
   Frühe Anschauungen und Trends
   Gegenwärtige Anschauungen und Trends
   Systematische Betrachtungen
   Das ästhetische Grundprinzip
   Die fotografische Einstellung
   Affinitäten
   Wirkungen
   Die Frage der Kunst
   I. Allgemeine Merkmale
2. Grundbegriffe
   Eigenschaften des Mediums
   Die zwei Haupttendenzen
   Lumière und Méliès
   Die realistische Tendenz
   Die formgebende Tendenz
   Zusammenstöße zwischen den beiden Tendenzen
   Die filmische Einstellung
   Das Problem der Kunst
3. Die Darstellung physischer Realität
   Registrierende Funktionen
   Bewegung
   Leblose Gegenstände
   Enthüllende Funktionen
   Gewöhnlich unsichtbare Dinge
   Phänomene, die das Bewußtsein überwältigen
   Sonderformen der Realität
4. Affinitäten
   Ungestellte Realität
   Das Zufällige
   Endlosigkeit
   Im Ablauf von 24 Stunden
   Wanderrouten
   Das Unbestimmbare
   Psychophysische Entsprechungen
   Ein Grundprinzip des Schnitts
   Der »Fluß des Lebens«
   Noch einmal die Straße
   Bühneneinlagen
   II. Bereiche und Elemente
5. Geschichte und Fantasie
   Geschichte
   Schwierigkeiten
   Kompromisse
   Fantasie
   Analytisches Schema
   Das Fantastische in theaterhafter Darstellung
   Die Darstellung des Fantastischen mit filmischen Tricks
   Das Fantastische im Material physischer Realität
6. Bemerkungen über den Schauspieler
   Eigenschaften
   Natürlichkeit
   Beiläufigkeit
   Physische Erscheinung
   Funktionen
   Objekt unter Objekten
   Typen
   Der Laienschauspieler
   Der Hollywood-Star
   Der Berufsschauspieler
7. Sprache und Ton
   Einleitung
   Frühe Bedenken
   Grunderfordernis
   Sprache
   Die Rolle des gesprochenen Wortes
   Arten der Synchronisierung
   Die Geräusche
   Über das Wesen von Geräuschen
   Verlaß auf symbolische Bedeutungen
   Rolle
   Arten der Synchronisierung
8. Musik
   Physiologische Funktionen
   Die archaische Periode
   Musik, Bild und Zuschauer
   Ästhetische Funktionen
   Kommentierende Musik
   Aktuelle Musik
   Musik als Kristallisationskern des Films
9. Der Zuschauer
   Wirkungen
   Wirkung auf die Sinne
   Reduziertes Bewusstsein
   Propaganda und Film
   Träume
   Befriedigungen
   Film und Fernsehen
   Lebenshunger
   Der Begriff von Leben als solchem
   Film - das »flimmernde Lebensrad«
   Kindliche Allmacht
   Rückkehr aus der Traumwelt
   III. Komposition
10. Experimentalfilm
    Einleitung: Die zwei Haupttypen des Films
    Ursprünge
    Die Avantgarde-Bewegung
    Die Avantgarde als Modell
    Avantgarde-Intentionen
    Die umstrittene Spielhandlung
    Filmische Sprache
    Physische Realität
    »Die unrealistischste aller Künste«
    Avantgarde-Trends
    Entr'acte
    Nachdruck auf dem Rhythmus
    Nachdruck auf dem Inhalt
    Schlußbemerkungen
11. Der Tatsachenfilm
    Einleitung
    Gattungen
    Merkmale
    Umfang der Untersuchung
    Der Film über Kunst
    Zunahme dreidimensionaler Natürlichkeit
    Der experimentelle Trend
    Der dokumentarische Trend
    Der Dokumentarfilm
    Bemühen um die materielle Realität
    Gleichgültigkeit gegenüber der materiellen Realität
    Wiederauftauchen der Story
12. Die theatralische Story
    Einleitung
    Form und Inhalt
    Eine unfilmische Story-Form
    Ursprünge und Quellen
    Merkmale
    Betonung menschlicher Beziehungen
    Komplexe Einheiten
    Ablösbare Bedeutungszusammenhänge
    Ein zweckbestimmtes Ganzes
    Versuche einer Anpassung
    »Die großartigsten Dinge«
    Zwei Möglichkeiten
    Schlußbetrachtungen
    Unlösbares Dilemma
    D.W. Griffiths bewundernswerter Verzicht auf eine Lösung
13. Zwischenspiel Film und Roman
    Ähnlichkeiten
    Wie der Film, so strebt auch der Roman danach, Leben in seiner Fülle darzustellen
    Wie der Film, so erstrebt auch der Roman Endlosigkeit
    Unterschiede
    Formale Eigenschaften
    Zwei Welten
    Über die Verfilmung von Romanen
    Unterschiede in filmischer Qualität
    Romaninhalte
    Filmgerechte Bearbeitungen
    Unfilmische Bearbeitungen
14. Die gefundene Story und die Episode
    Die gefundene Story
    Definition
    Typen
    Die Episode
    Definitionen
    Typen
    Struktur
    Rahmenhandlung als Kunstmittel
15. Fragen des Inhalts
    Drei Aspekte des Inhalts
    Unfilmischer Inhalt
    Begriffliches Denken
    Das Tragische
    Filmischer Inhalt
    Gegenstandsmaterial
    Motive
    Epilog
16. Film in unserer Zeit
    Vorrang des inneren Lebens?
    Die intellektuelle Landschaft
    »Ruinen alter Glaubensinhalte«
    Ausblicke
    Straßen durch die Leere
    Forderung
    Erfahrung und ihr Material
    »Glanz des Sonnenuntergangs«
    Verfügbare Realität
    Physische Realität als Domäne des Films
    Die Errettung der physischen Realität
    Eine Kunst, die anders ist
    Momente des täglichen Lebens
    Materielle Evidenz
    Von unten nach oben
    »The Family of Man«
    Bibliograp…