In seinem Opus magnum Theorie des Films faßt Kracauer seine über vier Jahrzehnte geführte Auseinandersetzung mit dem Medium in Gestalt einer »materialen Ästhetik« zusammen.
Neben dem für diese Ausgabe durchgesehenen Text der Theorie des Films macht der Band erstmals den legendären »Marseiller Entwurf« zugänglich: den umfangreichen Aufriß einer Filmtheorie, den Kracauer in einer Situation der äußersten Bedrohung 1940/41 in Marseille notierte. Ergänzend werden Skizzen und Vorfassungen aus der Entstehungszeit der Theorie des Films veröffentlicht, die die umstrittene und oft mißverstandene Realismusthese der Studie in ein neues Licht rücken.

In seinem Opus magnum Theorie des Films fasst Kracauer seine über vier Jahrzehnte geführte Auseinandersetzung mit dem Medium in Gestalt einer "materialen Ästhetik" zusammen.
Neben dem für diese Ausgabe durchgesehenen Text der Theorie des Films macht der Band erstmals den legendären "Marseiller Entwurf" zugänglich: den umfangreichen Aufriss einer Filmtheorie, den Kracauer in einer Situation der äussersten Bedrohung 1940/41 in Marseille notierte. Ergänzend werden Skizzen und Vorfassungen aus der Entstehungszeit der Theorie des Films veröffentlicht, die die umstrittene und oft missverstandene Realismusthese der Studie in ein neues Licht rücken.
In der Gesellschaftsbiographie Jacques Offenbach, die erstmals 1937 in Amsterdam erschien, hat Kracauer nicht nur den bewegenden Aufstieg des Komponisten erzählt; er berichtet gleichzeitig vom Durchbruch der Moderne unter Louis Philippe (1830-1848) und porträtiert vor allem die Gesellschaft des Zweiten Kaiserreichs (1852-1870), die Weltstadt Paris, die mit ihren Salons, Cafés, Theatern und Boulevards, ihren Zeitungen, technischen Erfindungen und dem Aufstieg des Finanzkapitals der grossen Operette erst zum Durchbruch verhilft, während diese durch Spott und Parodie dazu beiträgt, das Regime zu sprengen. Diese Neuausgabe, die auch weitere, die Darstellung ergänzende Dokumente enthält, wurde mit Annotationen und einem kommentierten Personenregister versehen.

Autorentext
Siegfried Kracauer, geboren am 8. Februar 1889 in Frankfurt am Main, war Architekt, Soziologe, Filmkritiker und Geschichtsphilosoph. Er gilt als einer der bedeutendsten Feuilletonisten der Weimarer Republik und leitete von 1930 bis 1933 die Feuilleton-Redaktion der Frankfurter Zeitung. Mit Die Angestellten veröffentlichte Kracauer 1930 die erste empirisch-soziologische Studie in Deutschland. Er wird darüber hinaus zu den Begründern der Filmsoziologe gezählt. 1933 floh Kracauer mit seiner Frau nach Paris und 1941, nach Kriegsbeginn, nach New York. Am 26. November 1966 starb er dort an einer Lungenentzündung. Zu den wichtigsten Werken Kracauers zählen neben Die Angestellten u.a. die Theorie des Films, die Essaysammlung Von Caligari zu Hitler und der Roman Ginster.

Klappentext

In seinem Opus magnum Theorie des Films faßt Kracauer seine über vier Jahrzehnte geführte Auseinandersetzung mit dem Medium in Gestalt einer »materialen Ästhetik« zusammen.Neben dem für diese Ausgabe durchgesehenen Text der Theorie des Films macht der Band erstmals den legendären »Marseiller Entwurf« zugänglich: den umfangreichen Aufriß einer Filmtheorie, den Kracauer in einer Situation der äußersten Bedrohung 1940/41 in Marseille notierte. Ergänzend werden Skizzen und Vorfassungen aus der Entstehungszeit der Theorie des Films veröffentlicht, die die umstrittene und oft mißverstandene Realismusthese der Studie in ein neues Licht rücken.

Inhalt
Einführung

1. Fotografie: Historischer Überblick / Frühe Anschauungen und Trends / Gegenwärtige Anschauungen und Trends / Systematische Betrachtungen / Das ästhetische Grundprinzip / Die fotografische Einstellung / Affinitäten / Wirkungen / Die Frage der Kunst

   I. Allgemeine Merkmale

2. Grundbegriffe: Eigenschaften des Mediums / Die zwei Haupttendenzen / Lumière und Méliès / Die realistische Tendenz / Die formgebende Tendenz / Zusammenstöße zwischen den beiden Tendenzen / Die filmische Einstellung / Das Problem der Kunst
3. Die Darstellung physischer Realität: Registrierende Funktionen / Bewegung / Leblose Gegenstände / Enthüllende Funktionen / Gewöhnlich unsichtbare Dinge / Phänomene, die das Bewußtsein überwältigen / Sonderformen der Realität

4. Affinitäten: Ungestellte Realität / Das Zufällige / Endlosigkeit / Im Ablauf von 24 Stunden / Wanderrouten / Das Unbestimmbare / Psychophysische Entsprechungen / Ein Grundprinzip des Schnitts / Der »Fluß des Lebens« / Noch einmal die Straße / Bühneneinlagen

   II. Bereiche und Elemente

5. Geschichte und Fantasie: Geschichte / Schwierigkeiten / Kompromisse / Fantasie / Analytisches Schema / Das Fantastische in theaterhafter Darstellung / Die Darstellung des Fantastischen mit filmischen Tricks / Das Fantastische im Material physischer Realität
6. Bemerkungen über den Schauspieler: Eigenschaften / Natürlichkeit / Beiläufigkeit / Physische Erscheinung / Funktionen / Objekt unter Objekten / Typen / Der Laienschauspieler / Der Hollywood-Star / Der Berufsschauspieler
7. Sprache und Ton: Einleitung / Frühe Bedenken / Grunderfordernis / Sprache / Die Rolle des gesprochenen Wortes / Arten der Synchronisierung / Die Geräusche / Über das Wesen von Geräuschen / Verlaß auf symbolische Bedeutungen / Rolle / Arten der Synchronisierung
8. Musik: Physiologische Funktionen / Die archaische Periode / Musik, Bild und Zuschauer / Ästhetische Funktionen / Kommentierende Musik / Aktuelle Musik / Musik als Kristallisationskern des Films

9. Der Zuschauer: Wirkungen / Wirkung auf die Sinne / Reduziertes Bewusstsein / Exkurs: Propaganda und Film / Träume / Befriedigungen / Film und Fernsehen / Lebenshunger / Der Begriff von Leben als solchem / Film - das »flimmernde Lebensrad« / Kindliche Allmacht / Rückkehr aus der Traumwelt

   III. Komposition

10. Experimentalfilm: Einleitung: Die zwei Haupttypen des Films / Ursprünge / Die Avantgarde-Bewegung / Die Avantgarde als Modell / Avantgarde-Intentionen / Die umstrittene Spielhandlung / Filmische Sprache / Physische Realität / »Die unrealistischste aller Künste« / Avantgarde-Trends / Entr'acte / Nachdruck auf dem Rhythmus / Nachdruck auf dem Inhalt / Schlußbemerkungen
11. Der Tatsachenfilm: Einleitung / Gattungen / Merkmale / Umfang der Untersuchung / Der Film über Kunst / Zunahme dreidimensionaler Natürlichkeit / Der experimentelle Trend / Der dokumentarische Trend / Der Dokumentarfilm / Bemühen um die materielle Realität / Gleichgültigkeit gegenüber der materiellen Realität / Wiederauftauchen der Story
12. Die theatralische Story: Einleitung / Form und Inhalt / Eine unfilmische Story-Form / Ursprünge und Quellen / Merkmale / Betonung menschlicher Beziehungen / Komplexe Einheiten / Ablösbare Bedeutungszusammenhänge / Ein zweckbestimmtes Ganzes / Versuche einer Anpassung / »Die großartigsten Dinge« / Zwei Möglichkeiten / Schlußbetrachtungen / Unlösbares Dilemma / D.W. Griffiths bewundernswerter Verzicht auf eine Lösung
13. Zwischenspiel Film und Roman: Ähnlichkeiten / Wie der Film, so strebt auch der Roman danach, Leben in seiner Fülle darzustellen / Wie der Film, so erstrebt auch der Roman Endlosigkeit / Unterschiede / Formale Eigenschaften / Zwei Welten / Über die Verfilmung von Romanen / Unterschiede in filmischer Qualität / Romaninhalte / Filmgerechte Bearbeitungen / Unfilmische Bearbeitungen
14. Die gefundene Story und die Episode: Die gefundene Story / Definition / Typen / Die Episode / Definitionen / Typen / Struktur / Rahmenhandlung als Kunstmittel

15. Fragen des Inhalts: Drei Aspekte des Inhalts / Unfilmischer Inhalt / Begriffliches Denken / Das Tragische / Filmischer Inhalt / Gegenstandsmaterial / Motive

    Epilog

16. Film in unserer Zeit: Vorrang des inneren Lebens? / Die intellektuelle Landschaft / »Ruinen alter Glaubensinhalte« / Ausblicke / Straßen durch die Leere / Forderun…