Kein Komponist vor J. S. Bach hat in den letzten Jahrzehnten eine so konstante und vielfältige Rezeption durch zeitgenössische Komponisten erfahren wie Carlo Gesualdo, der Fürst von Venosa (15661613). Die intensive Darstellung von Liebesqualen, Schmerz und Schuld in seinen späten Madrigalen und geistlichen Werken befremdet und fasziniert uns auch heute noch aufgrund des Dissonanzenreichtums und der harmonischen Kühnheiten dieser Musik, auch wenn der »Gesualdo-Mythos«, der all dieses auf die Ermordung seiner ersten Ehefrau zurückgeführt hat, durch eine mehrfache Kontextualisierung des Spätwerks leicht zu entkräften ist. Die Vielfalt möglicher Rezeptionsweisen dieser Musik (Edition, Aufführung, wissenschaftlicher Text etc.) wird am Beispiel Wilhelm Weismanns, Paul Hindemiths und Igor Strawinskys dargestellt, bevor dann am Beispiel Jürg Baurs und Klaus Hubers zwei möglichst gegensätzliche kompositorische Auseinandersetzungen aus intertextueller Perspektive untersucht werden.

Autorentext
1987-93 Studium der Fächer Schulmusik, Latein und Philosophie im Mainz, 1993-95 Promotionsstudiengang in Mainz mit Hauptfach Musikwissenschaft; 1998 Promotion;
seit 1997 Gymnasiallehrer in Bad Neuenahr-Ahrweiler; 2002-08 Lehrbeauftragter für Musikwissenschaft an der Universität Koblenz-Landau, Campus Koblenz, 2014 Habilitation, seit 2014 Privatdozent.