Priska von Martin

Ce qui faisait avancer Priska von Martin, c'était de saisir l'humanité en tant que chose

Elle essayait d'esquisser avec l'art ce qui fait l'existence humaine, y compris l'isolement, la dysfonctionnalité, la douleur, mais aussi l'harmonie, la globalité et la beauté. Elle restituait l'essentiel de l'existence humaine dans des personnages d'animaux, des corps féminins et des torses. Son art visait tout autant le corporel, le visiblement physique blessure, décalage, déplacement que le spirituel, l'invisible, insaisissable sentiments, instincts, états. Mais qui était Priska von Martin ? Dans quel espoir a-t-elle confié sa succession aussi loin du Munich où elle exerçait ses talents, à sa ville natale de Fribourg-en-Brisgau, croyant en la vague chance d'être (un jour ou l'autre, on ne sait pas quand) perçue pour elle-même ? Pourquoi, alors qu'elle a misé sur ce second regard (décalé dans le temps), n'a-t-elle quasiment jamais documenté son travail ? Quelles sont les parties de sa biographie qu'elle préférait laisser dans l'ombre ? Que faire des informations sur cette artiste, décrite par la plupart de ses compagnons de route comme discrète ? Dans quelle mesure peut-on déduire de l'absence de tout jugement de l'action politique, du contexte social et de son environnement qu'elle ne s'y est pas intéressée ?

Expositions :
Museum für Neue Kunst/Städtische Museen Freiburg, 4/4 13/9/2020
Gerhard-Marcks-Haus Bremen, 12/9/2020 21/11/2021

Klappentext

Priska von Martins Motor war, das Menschsein als Gebilde zu erfassenSie versuchte künstlerisch zu umreißen, was die menschliche Existenz ausmacht, mitsamt Vereinzelung, Dysfunktionalität, Schmerz, aber auch Harmonie, Ganzheit und Schön­heit. Sie erfasste das Wesenhafte menschlichen Daseins in Tierfiguren sowie weiblichen Körpern und Torsi. Ihre Kunst zielte ebenso auf das Körperliche, das sichtbar Physische - Verletzung, Verschiebung, Deplatzierung - wie auf das Geistige, das Unsichtbare, Ungreifbare - Gefühle, Instinkte, Zustände betreffend. Wer war Priska von Martin? Welche Hoffnungen hat sie damit verbunden, ihren Nachlass so weit weg von ihrem Wirkungsort München in ihre Geburtsstadt Freiburg zu geben, auf die vage Chance hin, (irgendwann einmal) eigen­ständig wahrgenommen zu werden? Wenn sie also auf diesen fremden (zeitversetzten) Blick gesetzt hat, warum hat sie dann ihr Werk so gut wie nicht dokumentiert? Welche Teile ihrer Biografie wollte sie lieber im Dunkeln lassen? Wie gehen wir mit den Informationen über diese Künstlerin um, die von den meisten ihrer WeggefährtInnen als diskrete Person beschrieben wird? Inwiefern lässt sich daraus, dass Einschätzungen zum politischen Geschehen, zu gesellschaftlichen Kontexten und ihrem Umfeld fehlen, der Schluss ziehen, dass sie sich mit alledem nicht auseinandergesetzt hat?

Ausstellungen: Museum für Neue Kunst/Städtische Museen Freiburg, 4/4 - 13/9/2020 Gerhard-Marcks-Haus Bremen, 20/6 - 29/8/2020