Das vorliegende Buch beschäftigt sich mit den psychoanalytischen Betrachtungsweisen von bildender Kunst und richtet sich dabei sowohl an noch wenig mit dem Thema vertraute LeserInnen, die sich einen guten Einblick verschaffen wollen, als auch an ExpertInnen, die in den ausführlichen Betrachtungen weitere Anregungen finden. Petra Christian-Widmaier zeigt auf, wie nah Psychoanalyse und bildende Kunst sich sind, wie sie sich gegenseitig durchdringen und beeinflussen, wie sie sich gegenseitig neu erfinden, aber auch wie unterschiedlich ihre Zugangswege sein können.

Petra Christian-Widmaier legt mit dem vorliegenden Buch eine fundierte Einführung in die psychoanalytischen Betrachtungsweisen bildender Kunst vor und richtet sich dabei sowohl an noch wenig mit dem Thema vertraute LeserInnen, die sich mit den ausführlichen Betrachtungen einen guten Einblick verschaffen können, als auch an ExpertInnen, die im reichen Anmerkungsteil weitere Anregungen finden. Sie zeigt auf, wie sehr sich Psychoanalyse und bildende Kunst beim Blick aufeinander ihrer selbst und des Anderen immer wieder neu und anders innewerden, wie unterschiedlich aber auch ihrer beider Zugangswege sind. Die Psychoanalyse kennt aktuell vier Betrachtungsweisen bildender Kunst. Dazu zählen neben Freuds Traum-Analogie und dem werk- und künstlerorientierten Zugang zum Kunstwerk die betrachterorientierte psychoanalytische Erschließung, die sich das spezifische psychoanalytische Mittel der Gegenübertragung der BetrachterInnen zunutze macht und die Bild-Betrachter-Beziehung in den Mittelpunkt stellt. Hierbei sind grundlegende Prozesse der Bildentstehung sowohl in den BetrachterInnen als auch in den KünstlerInnen von Bedeutung.

Klappentext

Petra Christian-Widmaier legt mit dem vorliegenden Buch eine fundierte Einführung in die psychoanalytischen Betrachtungsweisen bildender Kunst vor und richtet sich dabei sowohl an noch wenig mit dem Thema vertraute LeserInnen, die sich mit den ausführlichen Betrachtungen einen guten Einblick verschaffen können, als auch an ExpertInnen, die im reichen Anmerkungsteil weitere Anregungen finden. Sie zeigt auf, wie sehr sich Psychoanalyse und bildende Kunst beim Blick aufeinander ihrer selbst und des Anderen immer wieder neu und anders inne werden, wie unterschiedlich aber auch ihrer beider Zugangswege sind. Die Psychoanalyse kennt aktuell vier Betrachtungsweisen bildender Kunst. Dazu zählen neben Freuds Traum-Analogie und dem werk- und künstlerorientierten Zugang zum Kunstwerk die betrachterorientierte psychoanalytische Erschließung, die sich das spezifische psychoanalytische Mittel der Gegenübertragung der BetrachterInnen zunutze macht und die Bild-Betrachter-Beziehung in den Mittelpunkt stellt. Hierbei sind grundlegende Prozesse der Bildentstehung sowohl in den BetrachterInnen als auch in den KünstlerInnen von Bedeutung.

Inhalt
Einleitung 1. Der Traum als Paradigma des Kunstwerks oder: Die Kunst als Paradigma fur die im Traum wirkenden Primarprozesse 1.1 Analogien zwischen Traum und Kunstwerk sowie Traumarbeit und kunstlerischen Prozessen 1.2 Die sublimierte Triebbefriedigung beim kunstlerischen Schaffen (und die halluzinatorische Wunscherfullung beim Traumen) 1.3 Das Lacheln der »Mona Lisa« 2. Werkorientierter psychoanalytischer Zugang zur bildenden Kunst 2.1 Begriffsbestimmungen 2.2 Werkorientierter psychoanalytischer Zugang zur »Concept Art« 3. Kunstlerorientierter psychoanalytischer Zugang zur bildenden Kunst 3.1 Die Bedeutung der Biografie des Kunstlers fur die psychoanalytische Bildinterpretation 3.2 Spuren der außeren und inneren Biografie der Kunstlerin Niki de Saint Phalle 3.3 Traumatologische und depressionstheoretische Interpretation der »Schießbilder« 4. Betrachterorientierter psychoanalytischer Zugang zur bildenden Kunst 4.1 Kunstler, Kunstwerk und Betrachter 4.2 Zur Intersubjektivitat des Betrachter-Bild-Verhaltnisses 4.3 Der Betrachter im und vor dem Bild »Das Balkonzimmer« von Adolph Menzel 4.4 Bildentstehungsprozesse im Kunstler und Betrachter 4.4.1 Bildentstehungsprozesse im Kunstler 4.4.2 Bildentstehungsprozesse im Betrachter 5. Psychoanalyse und bildende Kunst im Blick aufeinander 5.1 Die »Magie« der Couch und der »Mythos« Atelier 5.2 Dynamiken in der psychoanalytischen und kunstlerischen (asthetischen) Situation 5.2.1 Ubertragungs-Gegenubertragungsdynamik in der analytischen und kunstlerisch-asthetischen Beziehung 5.2.2 Psychoanalytische Deutung und Werkdeutung 5.3 Unbewusstes bewusst und Unsichtbares sichtbar machen Anmerkungen Abbildungen und Bildnachweise Literatur