Der in München geborene und ausgebildete Maler Max Thedy wurde im Alter von 24 Jahren auf eine Professur an der Kunstschule in Weimar berufen. Der Stadt blieb er treu und prägte über vierzig Jahre die Künstlerausbildung. Er übte zahlreiche öffentliche Funktionen aus und war so mit den kulturellen Geschehnissen in der Residenzstadt eng verflochten. Mit seinen Porträts, Interieurs und Landschaften wollte er sich zeitlebens Gewissheit über die Welt verschaffen. In ihnen spiegelt sich die Suche nach einem ästhetischen Ausdruck für die individuellen Erscheinungsformen der Natur. Angesichts seiner Virtuosität und seines Einfühlungsvermögens stand er ohne Abstriche auf Augenhöhe mit weit bekannteren Meistern wie etwa Franz Lenbach. Die Gründung des Bauhauses, die er zunächst unterstützte, bedeutete für den fest im 19. Jahrhundert verwurzelten Künstler eine radikale Zäsur. Hier wird am Beispiel Thedys spürbar, mit welcher Wucht Tradition und Moderne nach dem Ersten Weltkrieg aufeinanderprallten.

Autorentext
Peter Stapf wurde mit der vorliegenden Arbeit an der Universität Jena promoviert.

Inhalt

EINLEITUNG AUSGANGSPUNKTE Max Thedy in zeitgenössischen Publikationen zur bildenden Kunst Max Thedy in der Sekundär- und Tertiärliteratur Quellen Grundlagen zur Bewertung des künstlerischen Werkes Methoden Teil 1 - LEBEN MAX THEDY IN MÜNCHEN Familiäre Wurzeln Max Thedys Kindheit und Jugendjahre Künstlerische Ausbildung Gewerbeschule Freising Kunstgewerbeschule München Königliche Akademie der Bildenden Künste in München Die Akademie in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts Thedys Ausbildungszeit an der Akademie In der Zeichenschule In der Technischen Malklasse In der Komponierklasse Die Berufung an die Weimarer Kunstschule MAX THEDY IN WEIMAR Die künstlerische und institutionelle Situation an der Großherzoglichen Kunstschule während der ersten Hälfte der Achtzigerjahre Familiäre Veränderungen Thedys Lehrtätigkeit an der Kunstschule Thedys Reisen als Inspirationsquellen für die künstlerische Arbeit Allgemeine Vorbemerkungen Auf der Fraueninsel Im >AmerikanerdorfHeilbut-VorträgeNeue WeimarNeuen WeimarUrkatastropheFamilientriptychon<. Ein Zeichen bürgerlichen Selbstverständnisses Das Werk Die Werkentwicklung Künstlerische Einflüsse auf die Bildgenese Die Familie als überzeitliches Heiligtum Das Porträt und seine Repräsentationsfunktion. Die Auftragsarbeiten Allgemeine Vorbemerkungen Gestalterische Kontinuität. Die Porträts 'Baron von Haber' und Emil Graf von Schlitz genannt von Görtz Deutsche Kaiser Die Streichers aus Polling. Zwei späte Porträtarbeiten Thedy als Porträtmaler. Ein Resümee Interieurs Allgemeine Vorbemerkungen Frühe Interieurs. Eine kurze Rückschau auf Thedys Ausbildungszeit Räume profaner Bauwerke Die Überlinger Interieurs Die Leidener Interieurs Die Interieurs der ländlichen Lebenswelt Das Atelier des Künstlers Innenansichten sakraler Bauwerke Die Interieurs. Ein Resümee Genre- und Milieudarstellungen Allgemeine Vorbemerkungen Frühe Genredarstellungen. Eine kurze Rückschau auf Thedys Ausbildungszeit Im Wirtshaus. Eine Kombination künstlerischer Vorbilder in den frühen Weimarer Jahren Das Interieur aus Überlingen Die hollandisierenden Genredarstellungen Darstellungen zeitgenössischer Milieus Szenen der Alltäglichkeit Der gläubige Mensch Die Genre- und Milieudarstellungen. Ein Resümee Landschaftsdarstellungen Allgemeine Vorbemerkungen Frühe Landschaften. Eine kurze Rückschau auf Thedys Ausbildungszeit Landschaft an der Nordsee Landschaft in Italien Thedy und seine öffentliche Präsentation als Landschaftsmaler. Eine Parenthese Landschaften im Weimarer Land und darüber hinaus Landschaft in Bayern Chiemsee und Umgebung Polling bei Weilheim und Umgebung Die Landschaften. Ein Resümee SCHLUSSBETRACHTUNG VERZEICHNIS DER SIGLEN QUELLEN UND LITERATUR Archivalische Quellen Quellen in Privatsammlungen Publizierte Quellen Repertorien und Dokumentsammlungen Primärliteratur Sekundär- und Tertiärliteratur ABBILDUNGSNACHWEIS PERSONENREGISTER ABBILDUNGEN