Eine ausgreifende essayistisch-analytische Wurdigung der Arbeit einer Fotografin im Ukraine-Krieg. Ein Essay uber das Entstehen von Kriegsfotografien und wie man mit ihnen umgeht. In welchem Verhältnis stehen Schreckensbilder und graphic images zur Kunst und was bedeutet das fur ihre Veröffentlichung? Ein Nachdenken uber unser Verhältnis zu Tod und Zerstörung, dargelegt entlang einer Aufsehen erregenden Fotografie und deren historischer Einordnung. Die Analyse eines zeitgenössischen Historienbildes, das im Gewand einer Fotografie daherkommt.

Kurz nach Beginn des Überfalls auf die Ukraine 2022 sorgt eine Fotografie international fur großes Aufsehen: Auf der Titelseite der New York Times sieht man die Aufnahme einer in Irpin bei Kiew durch eine Mörsergranate auf offener Straße zu Tode gekommenen Mutter und ihrer beiden Kinder sowie eines Freundes der Familie. Das Bild zeigt nicht nur eindrucklich die Kriegsverbrechen der russischen Armee, sondern entfacht auch eine Diskussion daruber, wie man mit derartigen Bildern in der Öffentlichkeit umzugehen hat. Darf man das Grauen, den Tod, die Getöteten unverpixelt zeigen? Wie geht man mit der Wurde derjenigen um, die nicht mehr fur sich sprechen können? Michael Diers schildert nicht nur detailliert das historische Ereignis und die Umstände der Entstehung der Fotografie, sondern auch deren spezifische ästhetische Qualität und setzt sich mit der intensiven Rezeption und ethisch-moralischen Debatte rund um die Aufnahme auseinander. Der Kunst- und Bildhistoriker nähert sich aus der Perspektive der politischen Ikonographie seinem Gegenstand und ruckt ihn in seinen kunstlerischen Kontext, darunter die Tradition der Schreckensbilder bis zuruck zu Goya. Die New York Times-Fotografie wird im Zusammenhang der allseits heftig und kritisch gefuhrten Debatte uber die Rolle der Bildberichterstattung in Zeiten des Krieges als eine exemplarische Aufnahme ausfuhrlich betrachtet und analysiert.

Autorentext
Michael Diers ist Professor em. fur Kunst- und Bildgeschichte an der HfbK in Hamburg und an der HU Berlin. Forschungsschwerpunkte u. a.: Die Kunst der Renaissance, der Moderne und der Gegenwart sowie politische Ikonografie. Zuletzt veröffentlichte er u. a. Focus on BLOW-UP. Die Gegenwart der Bilder bei Antonioni (Hg., 2018), O Superman. Gedanken uber Film Kunst, Politik (und Lehre) (Hg., 2019), Gegen den Strich. Die Kunst und ihre politischen Formen (2023). Diers publiziert regelmäßig in Tages-, Wochenzeitungen und Magazinen, darunter FAZ, SZ, taz, Die ZEIT und Monopol.