26 Jahre vor seiner Gesamt-Uraufführung beginnt Wagners Nibelungen-Werk explizit die musikalische Öffentlichkeit zu beschäftigen. Ihm wird schon im voraus eine öffentliche Aufmerksamkeit zuteil wie keinem zweiten Werk der bürgerlichen Musikkultur. Kollands Studie hat nicht nur die Rezeption von Wagners Nibelungen-"Ring" im Kontext politischer und gesellschaftlicher Vorgänge im Blick, sondern zugleich die musikalische Rezeptionsforschung selbst.

Klappentext

26 Jahre vor seiner Gesamt-Urauff hrung beginnt Wagners Nibelungen-Werk explizit die musikalische fentlichkeit zu besch igen. Ihm wird schon im voraus eine ffentliche Aufmerksamkeit zuteil wie keinem zweiten Werk der b rgerlichen Musikkultur. Kollands Studie hat nicht nur die Rezeption von Wagners Nibelungen-Ring im Kontext politischer und gesellschaftlicher Vorg e im Blick, sondern zugleich die musikalische Rezeptionsforschung selbst. INHALT: Vorwort; Einf hrung; Ring-Rezeption in Stufen und Schichten; Rezeption und Werk-Vorgabe; 1. Der Ring als Nachricht; Neues Wagner-Werk; Auff hrungs-Projektierungen; Ring-Lesungen; 2. Der Ring als Dichtung; Das erste Buch ber den Ring; Festspielkonzeption und Kunstwerk der Zukunft; Tendenzen der Dichtungs-Rezeption; Zum Verh nis von Dichtung und Musik; Wagner als Dichter; 3. Der Ring als Bruchst ck im Konzertsaal; Wiener Wagner-Rezeption; Konzerte als Notl sung und Experiment; Studentisch-akademische Subkultur; Konzertsaalwirkung und Theater-Erwartung; theten machen Front; Geniekult und Historismus; Ring-Bruchst cke auf Konzert-Reise; 4. Die Urauff hrung des Rheingold; Der Wagner-Bewunderer auf dem K nigsthron; Von der Provinz in die Landeshauptstadt Ludwigs II.; Kampf um das Rheingold; Antisemitischer Ausfall; Eklat nach der Rheingold-Hauptprobe; Skandalstimmung und hetische Konzentration; Gesamtwirkung und Erm dung; Verarbeitung des Neuen: die Rheingold-Frage; Musikalische Prosa Sujet und Handlung; Musik und Handlung; Leitmotive; 5. Die Urauff hrung der Walk re; Auff hrungssituation und Erwartungshaltungen; Relativer Erfolg; Wirkung der Akte; Erm dung und musikalische Gesamtwirkung; Handlung und Dichtung; Theater-Mythos; Handlung und musikalische Rezeption; Musikalische Wirkung und Attraktionszentren; Leitmotive; Rezeptionskonsequenzen und Empfehlungen; 6. Erste zyklische Auff hrungen und Krieg; Literaturverzeichnis .

Inhalt
Aus dem Inhalt:
Vorwort; Einführung;

"Ring"-Rezeption in Stufen und Schichten;

Rezeption und Werk-Vorgabe

1. Der "Ring" als Nachricht: Neues Wagner-Werk; Aufführungs-Projektierungen; "Ring"-Lesungen

2. Der "Ring" als Dichtung: Das erste Buch über den "Ring"; Festspielkonzeption und Kunstwerk der Zukunft; Tendenzen der Dichtungs-Rezeption; Zum Verhältnis von Dichtung und Musik; Wagner als Dichter

3. Der "Ring" als Bruchstück im Konzertsaal: Wiener Wagner-Rezeption; Konzerte als Notlösung und Experiment; Studentisch-akademische Subkultur; Konzertsaalwirkung und Theater-Erwartung; Ästheten machen Front; Geniekult und Historismus; "Ring"-Bruchstücke auf Konzert-Reise

4. Die Uraufführung des "Rheingold": Der Wagner-Bewunderer auf dem Königsthron; Von der Provinz in die Landeshauptstadt Ludwigs II.; Kampf um das "Rheingold"; Antisemitischer Ausfall; Eklat nach der Rheingold-Hauptprobe; Skandalstimmung und ästhetische Konzentration; Gesamtwirkung und Ermüdung; Verarbeitung des Neuen : die Rheingold"-Frage; Musikalische Prosa Sujet und Handlung; Musik und Handlung; Leitmotive

5. Die Uraufführung der "Walküre"; Aufführungssituation und Erwartungshaltungen; Relativer Erfolg; Wirkung der Akte; Ermüdung und musikalische Gesamtwirkung; Handlung und Dichtung; Theater-Mythos; Handlung und musikalische Rezeption; Musikalische Wirkung und Attraktionszentren; Leitmotive; Rezeptionskonsequenzen und Empfehlungen

6. Erste zyklische Aufführungen und Krieg; Literaturverzeichnis .