Im Zentrum dieser Arbeit steht einer der wohl berühmtesten Rechtsstreite der deutschsprachigen Musikgeschichte. Mittels noch vorhandener Prozeßdokumente sowie der die Konfliktparteien bindenden Gesetze wird die zugrundeliegende Interessenkonstellation analysiert. In der Rezeption hat die Bewertung der Prozeßgegner zunehmend eine «Gut-Böse-Prägung» erfahren. Jüngste Forschungsergebnisse erfordern jedoch eine Neubewertung der Persönlichkeit Friedrich Wiecks, der eine berufliche Spitzenposition für seine genial-begabte Tochter Clara durchsetzte und zu verteidigen versuchte. Erst ein Vergleich damals geltender rechtlicher Normen mit zentralen Gesetzesänderungen aus der zweiten **Hälfte des 20. Jahrhunderts zeigt die gesellschaftspolitische Brisanz und Aktualität des Konflikts sowie seiner Rezeptionsgeschichte.

Autorentext
Die Autorin: Friederike Preiß absolvierte eine Ausbildung zur Orchestermusikerin an der Musikhochschule Köln und ein Aufbaustudium in Paris am Conservatoire Hector Berlioz. Sie war als Orchesterflötistin, u.a. als Mitglied der Philharmonie Essen, tätig. Ferner studierte sie Instrumentalpädagogik und Musikwissenschaft an der Robert-Schumann-Hochschule Düsseldorf sowie Philosophie, Theater-, Film- und Fernsehwissenschaft und Rechtswissenschaft an der Universität zu Köln. Die Promotion in Musikwissenschaft erfolgte 2004 an der Robert-Schumann-Hochschule Düsseldorf.

Inhalt
Aus dem Inhalt: Biographischer Konflikthintergrund Rechtshistorische Kontextualisierung Ehekonsensprozeß Rechtsstellung von Vater bzw. Ehegatten Rolle der Frau in beruflicher Spitzenposition im 19. bzw. 20. Jahrhundert Rekonstruktion der Position Friedrich Wiecks Rezeptionsanalyse Gewinn eines differenzierten Wieck- respektive Schumannbildes.