Was erleben wir, wenn wir einen Film anschauen? Wieso und auf welche Art und Weise identifizieren wir uns mit den ProtagonistInnen? Und wie steuern Filme unsere Affekte? Andreas Hamburger untersucht aus psychoanalytischer Sicht die subjektive Filmerfahrung. Anhand zahlreicher Beispiele entwickelt er ein methodisches Vorgehen für eine psychoanalytische Filminterpretation, diskutiert Einzelaspekte des Mediums wie Schnitt, Raum- und Zeitgestaltung etc. und stellt Ansätze der Filmpsychoanalyse und Kinotheorie in eine systematische Perspektive.

Inhalt
Vorwort 1. Einleitung 2. Natural Born Viewers Zur Psychoanalyse der Spielfilmerfahrung 2.1 Lichtkörper Warum das Kino die Psychoanalyse beerbt hat 2.1.1 Warum Freud das Kino verabscheute 2.1.2 Kinematografische und andere Illusionen 2.1.3 Freud und die Lumières Aufklärung und Illusion 2.2 Film und Traum Ein aufschlussreicher, aber falscher Vergleich 2.3 Die Haut der Bilder Zur Spezifität des Mediums Film 3. Freud in Wonderland Wege durch den Bilderwald 3.1 Traditionelle psychoanalytische Zugänge zum Film Fortschritte oder Sackgassen? 3.1.1 Explikation zugrunde liegender kultureller Mythen 3.1.2 Die Benennung der im Film reflektierten Subjektivität des Filmemachers 3.1.3 Die Benennung der vom Film illustrierten universalen Entwicklungsmomente bzw. -krisen 3.1.4 Die Anwendung von Freuds Theorie der Traumarbeit auf den Film 3.1.5 Spectatorship oder Analyse der Zuschauerreaktion? 3.1.6 Die Darlegung der vom Film aufgegriffenen psychoanalytischen Konstrukte 3.1.7 Die Analyse von Filmfiguren 3.1.8 Zusammenfassung: Fur eine reflexive, relationale Filmpsychoanalyse 3.2 Szenisches Verstehen im Kino 3.2.1 Methodentransfer, nicht Transfer klinischer Inhalte 3.2.2 Rekursives Leseverfahren 3.2.3 Teilhabe an der Szene 3.2.4 Ziel ist die Veränderung des Zuschauers 3.3 Schritte der Filmanalyse 3.3.1 Erleben und Erinnern Präsenz und Reminiszenz der Kinoerfahrung oder:Wie der Film den Analytiker findet 3.3.2 Sichtungen 3.3.3 Wiederholen Die selbstanalytische Arbeit mit dem Film 3.3.4 Durcharbeiten Die Muhen der Ebene 3.3.5 Die Arbeit mit dem Publikum 4. Filmpraxis 4.1 Genre 4.1.1 Freuds Witz und die Psychoanalyse der Filmkomik 4.1.2 Bond auf der Couch: Skyfall und das Genre des Agententhrillers 4.1.2.1 Männlichkeitskonstruktionen 4.1.2.2 »Not quite the end«. James Bond als britischer Serienheld 4.1.2.3 Das Gesetz der Serie: Spiel mit dem Genre 4.2 Zur Psychoanalyse der Filmerzählung 4.2.1 Drehbuch- und andere Autoren auf der Leinwand 4.2.2 Dramaturgie und unbewusste Wirkung 4.2.2.1 Suspense und Affektsteuerung 4.2.2.2 Konstellationen 4.2.2.3 Handlung und Figur 4.2.2.4 Filmfigur und Mentalisierung 4.2.2.5 Affektregulierung im Traum: Moser und Zeppelin 4.2.2.6 Erzählen: Suspense und Konstellation, Handlung und Figuren im kulturellen Raum 4.3 Spiegel und Schnitt: Affektregulierung, Temporalität und Filmästhetik 4.3.1 Selbstkonstitution im Spiegel Von Bildern und Identitäten 4.3.1.1 VomFoto zum Film: Erfolge eines Hutchenspiels 4.3.1.2 Technische Blicke: Kadrierung, Einstellungsgröße, Fokus, Motion und Kamerabewegungen 4.3.2 Zeitdramaturgie: Der Schnitt ins Auge 4.3.2.1 Temporal mind 4.3.2.2 Zeit- und Bewegungsbild Das Erbe des Neorealismus 4.3.2.3 Feinschnitt 4.3.2.4 Erzählende Schnitte 4.4 Es werde Lichtspiel Zur Psychoanalyse des Kinoraums 4.4.1 Soziologie des Publikums 4.4.2 Zeit-Spiele 4.4.3 Grundannahmengruppen 4.4.4 Suture 4.5 Zusammenfassung: Psychoanalyse der Wirkungsdramaturgie 5. Filmtheorie und Psychoanalyse 5.1 Embodiment Filmpsychoanalyse und Körper 5.1.1 Der Körper der Physiologie 5.1.2 Der Leib der Phänomenologie 5.1.3 Leib und Körper in der Filmpsychoanalyse 5.2 Noch einmal: Film und Traum 5.2.1 Eine kleine Kulturgeschichte des Traums 5.2.2 Geträumte Filme 5.2.3 Gefilmte Träume 5.2.4 Filme sind also keine Träume, aber sie werden als solche erlebt 5.2.5 Literatur, Traum und Kino 5.2.6 Der Film-Traum der Psychoanalyse 5.2.7 Also doch: Film als Traum, Traum als Film? 5.3 Film and Media Studies Metz und die Folgen 5.4 Filmmetaphern 5.5 Frauen- und Männerbilder im Kino 5.5.1 Die feministische Aufdeckung des männlichen Blicks und die Psychoanalyse 5.5.2 Und der weibliche Blick? 5.6 Was Sie schon immer uber Hitchcock wissen wollten, von iek aber nur uber Lacan erfahren haben 5.7 Schönheit und Resonanz Plädoyer fur eine temporale Ästhetik 5.8 Szene und Seduktion 6. Und die Moral von der Geschichte? Literatur Filmregister Personenregister Sachregister Inhalt