Intertextualität und Variation im Werk Friedrich Dürrenmatts

1958 erlebt der Film Es geschah am hellichten Tag seine umjubelte Premiere. Unmittelbar darauf erscheint Friedrich Dürrenmatts dritter Kriminalroman Das Versprechen, nach offizieller Lesart die Vorlage des Films, allerdings mit gänzlich anderem Inhalt. Das zeitgenössische Publikum reagiert verstört und verärgert. Die Gründe für dieses Kuriosum erschließen sich zunächst nicht, auf jeden Fall handelt es sich weder um eine «Literaturverfilmung» noch um das heutzutage sehr populäre «Buch zum Film». Diese Arbeit zeigt die intertextuellen Bezüge dieser ersten, genuin filmischen Arbeit des Autors ebenso auf wie sie die intermedialen Aspekte dieses meistverfilmten und mittlerweile auch vom Theater adaptierten Stoffes Dürrenmatts beleuchtet. Es zeigt sich, daß die später verworfene, nie veröffentlichte und daher nahezu unbekannte Filmerzählung in literarischer Hinsicht den Roman weit übertrifft. Der Roman muß in seiner Funktion eines «Gegenentwurfs» zum Film völlig neu bewertet werden. In das Buch aufgenommen sind eine Abschrift der lückenlos erhaltenen Studio-Tagesrapporte, 30 Reproduktionen bisher unveröffentlichter Textzeugen, drei Grafiken, fünf Plakatentwürfe sowie 52 Standbilder und Werkfotografien der Dreharbeiten des Films.

Autorentext

Oliver Möbert geboren 1966, Gymnasiallehrer in Hamburg; Durchführung von Lehrveranstaltungen an der Universität Hamburg zur Filmgeschichte sowie zur Literaturwissenschaft; Publikationen zu Helmut Käuner, Rudolf Platte, Liliom (F,1934) von Fritz Lang; Regieassistent am Theater in der Josefstadt in Wien, am Ernst-Deutsch-Theater in Hamburg sowie bei den Bad Hersfelder Festspielen; Freier Mitarbeiter bei der Deutschen Auslandgesellschaft in Lübeck.

Klappentext

1958 erlebt der Film Es geschah am hellichten Tag seine umjubelte Premiere. Unmittelbar darauf erscheint Friedrich Dürrenmatts dritter Kriminalroman Das Versprechen, nach offizieller Lesart die Vorlage des Films, allerdings mit gänzlich anderem Inhalt. Das zeitgenössische Publikum reagiert verstört und verärgert. Die Gründe für dieses Kuriosum erschließen sich zunächst nicht, auf jeden Fall handelt es sich weder um eine «Literaturverfilmung» noch um das heutzutage sehr populäre «Buch zum Film».
Diese Arbeit zeigt die intertextuellen Bezüge dieser ersten, genuin filmischen Arbeit des Autors ebenso auf wie sie die intermedialen Aspekte dieses meistverfilmten und mittlerweile auch vom Theater adaptierten Stoffes Dürrenmatts beleuchtet. Es zeigt sich, daß die später verworfene, nie veröffentlichte und daher nahezu unbekannte Filmerzählung in literarischer Hinsicht den Roman weit übertrifft. Der Roman muß in seiner Funktion eines «Gegenentwurfs» zum Film völlig neu bewertet werden.
In das Buch aufgenommen sind eine Abschrift der lückenlos erhaltenen Studio-Tagesrapporte, 30 Reproduktionen bisher unveröffentlichter Textzeugen, drei Grafiken, fünf Plakatentwürfe sowie 52 Standbilder und Werkfotografien der Dreharbeiten des Films.

Inhalt

Inhalt: Die Genese des Filmstoffes Das Versprechen (1957/58) von Friedrich Dürrenmatt - Der Produktionshintergrund - Die Filmidee - Die frühen Textstufen - Exposé - Szenenentwurf - Filmerzählung - Treatment - Vier Drehbuchfassungen - Filmproduktion - Der Film Es geschah am hellichten Tag (1958) von Ladislao Vajda - Die Inspirationsquellen Dürrenmatts - Intertextualität - Georges Simenon - Friedrich Glauser - Märchen-Charakter - Vergleich mit M - Eine Stadt sucht einen Mörder (1931) von Fritz Lang - Die inhaltliche Entwicklung des Filmstoffes - Variation - Die Weiterentwicklung des Filmstoffes zu dem Roman »Das Versprechen« (1958) - Rezeption - Literaturverfilmung - Theater-Adaption - Intermedialität - Schriftstellerei und Film - Erstes genuin filmisches Projekt.